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“自古才子多娇纵”
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——中国惟一的死于情寄之疡的风流才子
一
明万历三十三年（1605）乙巳前，汤显祖写了一组七绝，共十首，寄给他的好友，时在病中的屠隆。
明代出才子，凡才子，皆风流，屠是最典型的一位。
他的风流，相当出格，非一般文人所能企及。
屠隆（1543—1605），字纬真，一字长卿，浙江鄞县人。
“生有异才”
，万历五年进士，官至礼部主事。
他比汤显祖出道早，才气大，据说他“落笔数千言立就”
，“诗文率不经意，一挥数纸。
尝戏命两人对案拈二题，各赋百韵，咄嗟之间二章并就，又与人对弈，口诵诗文，命人书之，书不逮诵也”
。
（《明史》）
在中国文学史上，汤显祖和屠隆是以剧作家面目出现的。
不过，到了今天，知道汤者，尚有人在，而知道屠者，相当寥寥。
这是没有办法的事，文学必须经得住长时间的考验，方称得上真正的不朽。
可在万历年间，屠长卿的声名，大概要比汤显祖响亮一些；屠长卿的戏剧，也要比汤显祖卖座一些。
因为，屠长卿不光写戏，还会演戏，家里蓄有戏班，花钱聘着名角，还时不时地粉墨登场，客串红毡，积累了丰富的舞台经验。
他写戏主张“针线连络，血脉贯通”
，“不用隐僻学问，艰深字眼”
，甚至编过整出戏无一曲，尽用宾白演出，类似现代话剧的本子，大家一听就懂，很受欢迎。
看来，他写戏，深谙编剧门窍，懂得观众口味，几部传奇，如《昙花记》、《修文记》、《彩毫记》，都曾“大行于世”
，叫座京城，于是，“名大噪”
起来。
（见《明史》）
汤的戏，着意文笔的精粹，追求完美的境界，与屠的戏，风格迥异，志趣不一。
尽管是文人戏，无论清雅或典丽，简洁或浓艳，虽曲高可并不和寡，深入浅出，雅俗咸宜，同样也具有不错的票房价值。
他的《牡丹亭》、《邯郸记》，多用唐人诗句点缀，吻合得如同自家手笔，很让读者和观众情为之痴，意为之移，玩味不已，吟哦再三。
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