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自从他在一九三五年当了“红小鬼”
参加工农红军，在延安鲁迅师范学校摘掉文盲帽子，开始拿起笔写通讯、写秧歌剧、写时事通俗读物，然后历任各级宣传部门、报纸的领导，直到一九五四年进京担任北京中央财贸部研究室副主任，一九五六年调任黑龙江省以来，几十年中他一直是个“业余作者”
，他写过小说《红格丹丹的桃花岭》、《小红军》等，写过电影剧本《千里的雷声万里的闪》，他的《流水欢歌》曾在“文革”
前被长春电影制片厂拍成电影……然而那些作品都是在工作的缝隙中挤时间写成，连一天专业作家也没有“享受”
过。
他已经为别人做得太多，现在既已解脱下那个长这几十年各种带“长”
字的领导职务，犹如卸下了一块重负，司以轻身而行，终于是到了他来涂抹、绘织晚霞的时候了——用笔，用心，为文学为时代也为永远纠缠着人类的那个未来理想，吐出他最后的缕缕蚕丝。
离休后的老延头，几乎闭门不出，铺开稿纸，从此日日辛勤笔耕不辍。
唯一的娱乐是与夫人去陶然亭公园散步，隔几日餐桌上若有一大碗正宗陕西风味的羊肉萝卜汤，足矣足矣。
短短几年中，他一口气连续写出了近二百万字的作品。
厚厚的四部长篇小说：《无定河》、《雷声千里》、《她在凌晨消失》、《爱的心跳》（无定河续篇）……让读者喘不过气。
小说内容大多取材于他青少年时代在陕北抗日的亲身经历，是历史的真实再现也是对历史的沉痛反思。
那几年他一本接一本地抛出沉甸甸的书砖，已是欲罢不能，大有一发不可收拾之势。
一九八六年访问德国瑞士后，出版了散文集《阿尔卑斯山的沉思》；一九九二年与夫人从美国探亲回来以后，又写了大量访美散记，生动的日常琐记中，闪烁着他对东西方历史和文化评判的思想火花。
《无定河》一书出版后不久便销售一空，很得读者好评。
我读《无定河》系列，书中的生活虽然离我们已远，但作者的心却紧贴今人。
小说的手法虽是“传统”
而朴素的，故事和人物却引人入胜。
那是本世纪黄土高坡上一幅英雄而悲壮的历史长卷，在反抗日本法西斯侵略的黑色底版上，流动着为争取解放和自由付出代价的献血，处处留下了作者试图探求历史谬误，鲜明而深入的笔触。
半个世纪以前的陕北风情、抗日的**与悲壮、革命风暴中的愚昧与残酷，在作者笔下一一重现。
文中的细节、方言、神态、动作都是极地道、真实而生动的，具有一种自然、朴实的美感和魅力。
于是那书中栩栩如生的女主人公金兰子，还有那些可爱可亲、可憎可恼的陕北人物群像，便长久地留在了我们的记忆之中，向九十年代的读者作出令人警醒的发问。
我惊讶作者的观察力和记忆力，他莫非当年还在山坡上放羊的时候，就开始了积累和幻想么？莫非还在当红小鬼的时候，就准备好了将来要用笔写出这风云跌宕的一生么？我没有问过他，这是我心里的谜团，留待以后的日子从容解答。
延老从书桌和稿纸上，迎来了他从事文艺创作五十周年纪念日。
他依旧戴着那副厚厚的眼镜，看书看报总得将那字凑到眼前，几乎碰到了鼻尖，才能看清。
我几乎很难想象，他那近二百万字的作品，就是将稿纸顶在鼻尖下，用他仅存的0.1的视力，一个字一个字千辛万苦地写出来的么？
更多的时候，他静静地端坐于书房，凝视着墙上青年时代的照片，或是远远眺望着窗外，陷入长久的沉思之中。
那些叱咤风云的岁月已经成为往事，他要在昨日的废墟和今天这片百废待兴的建筑工地上，寻找明天的支撑和希望。
那几部长篇小说出版后，他曾感慨地说自己老了，不想也不能再写东西了。
可是一九九五年下半年，他忍不住又开始动手写自己一生的回忆录了。
他说为的是给后人留下一点有参考和借鉴价值的真实历史史料。
我们期待并祝愿这本厚重的大书早日诞生。
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