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他把砖块请回了家中，开始用丙烯和油画色，在每一块砖的正反两面，一丝不苟地涂制手绘的美妙图像。
这是他作画以来，几乎绝无仅有的一幅“油画”
作品，精致的笔触竟然将一张张放大了的美钞、绘制得以假乱真。
后来就诞生了题为《叩门》的九三作品。
坚硬的故宫城墙砖，变成了一沓厚若墙砖的美钞。
然后一溜摆开，安放在屋角一排年代久远、已辨不出颜色的军用弹药箱上——这些新实物体的组合场景，具有怎样一种反讽现实的意味呢。
第二年春天一个大风飞扬的日子，王晋将他亲手绘制的十六块美钞故宫城墙砖，重新镶嵌进北京故宫南墙。
五月，再一次将二十块美钞城墙砖，镶嵌入故宫南墙。
当斑驳而破旧的城墙剥落的墙缝和墙洞里，被重新嵌入一块块鲜艳而醒目的美钞墙砖时，昔日灰暗的墙面忽而充满了欲望和注解。
从远处看去，那些横放着的浅绿色的砖块像一个个破折号，指向墙外和门外的世界……
传统又一次被解构。
古老的故宫城门正在发出沉重的开启之声。
与此同时，历史内核与和现代包装的杂糅、文化价值与经济利益的冲突，却像安置在榴弹上一触即发的引信，以王晋独特的行为方式，对此提出了自己的疑问。
一九九五年十二月，《叩门》在“第三届中国油画年展”
中获奖。
这是行为艺术作品，第一次在全国性的展览中获奖。
《叩门》为王晋叩开了艺术宫墙之门，但遗憾的是，由于某种使王晋无法接受的原因，他最终退出了参展。
在他看来，门无处不在，而叩击过程中的快感，才是他真正期待的。
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