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的形式。
——《非红》、《非梦》、《非仇》、《非黑》四个中篇加一个小长篇结构的长篇《赤彤丹朱》，恰恰是由小说中的四个主要人物分别合成的。
我不知道是否可以这样解释：人物在这部小说中，承担了“骨架”
与“血肉”
的双重职能。
这种结构方式，从它被确立的一开始，就完成了作品所预期的终极目标。
在这个规定的框架内，所有的故事都像木料的边角，被送入一架巨大的机器中粉碎、再重新黏合、制作、裁截，成为某种新型的“建筑材料”
，原来的情节虽已面目全非，然而却物尽其用。
最后，关于这部小说的“话语”
即叙述方式，您已在信中作了许多分析。
——“这种植根于遗传基因、心灵感应基础上的言说方式”
、“血缘话语”
，以及“非描述性的思辨性语言”
、“外围话语”
，构成了这部小说的叙述人由里及外、从出生前至出生后，具有整体时空概念的表达方式。
我想，这也许取决于我在开始叙述之前，已尝试着找到了自己在历史中的位置。
我现在还清晰地记得，那种奇特的叙述方式忽而悄悄走近了我，然后不容抗拒地笼罩我征服我的那个美妙时刻。
那是一个清冷宁静的傍晚。
信已写得不短，该打住了。
待您读完全书，您会发现它还有许多不可原谅和不可弥补的缺陷，我自己大概最清楚不过。
然而书很快就将出版了，请容我在以后的新作中再努力。
好在您在信中说了：“最公正的鉴定者，是读者和时间。”
我尽了一个人和一个作家的良心，如此而已。
再次谢谢您的理解。
无论是成功与失败的作品，都希望批评家不会缺席。
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