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的名义回到各自的出发地，那一座座经济与文化的中心城市时，才明白面对未来的日子，“知识青年”
原来竟没有多少知识，更没有真正意义上的文化。
从《残忍》小说的艺术构思上，也许可以看出，它一直在用一种回旋曲折式的结构方式，寻找着历史与现实之间的那条搭襻，故事似乎始终在退着往回走，企图走向从前的记忆。
但回首之途却又始终被另一种力量所阻隔和反弹，每一步都步步逼问着事实的真相和原委。
就像一条崇山峻岭中的公路，蜿蜒而下，你必须无数次经过之字形相距不远的路口，但却不能直接抵达。
如果说，叙述一个正在发生的故事，就像盘旋的上山之路，须开足马力，一鼓作气，而倒叙一个已经发生的故事，却须捏闸空档，小心谨慎地慢慢滑行。
每个弯角都是万劫不复的深渊，故事每一处被反复追问的内在逻辑，都是路边的护栏和垫石。
我喜欢用这种方法写作。
它不像在平地和公路上行驶那么一览无余、畅快淋漓，但它有高地与低谷的落差，在审美上造成类似三维空间的立体感。
小说语言的品性亦由此而来，从作品叙述风格建立的一开始就被决定了。
它必须有足够的韧性来承载这种盘旋式的滑行，它只能粗砺和富于弹性，而非流畅而光洁，它甚至常常设置阻力，对车轮实行难以察觉的小小“颠覆”
：以使自己在话语摩擦的声响中，产生出抑扬顿挫的韵味。
小说人物在故事进行中的轮流失踪，也许象征着人性美善的丧失和缺损；也许可以理解为罪恶的临时撤退和暂时缺席。
然而正义的重新占领，却以罪恶的更为极端的表现形式——残忍作为代价。
正义因此变得畸形而狭隘，人物的每一次失踪，都意味着人对自我徒劳的重新寻找。
但无论如何，人性中深藏的“残忍”
，在外部环境激化恶化的条件下，被迫付诸于精心策划的复仇行动；而当社会秩序恢复正常之后，那些抑或更为“残忍”
的欲念，却因无法量刑，缺少证据而逍遥法外。
我难以判定也难以断言，那种导致残忍行为的社会环境，与那种惩治暴行却容忍罪恶欲念的社会形态，究竟哪一种更适合人的生存？我只知道一个自由的社会只追究行为而宽待欲念，只要欲念未曾逾越行为的界限，法律永远只有一个假设的对手。
道德法庭由良心和崇高主持审判，假如你不拒绝，它将在你心灵中无限期开庭审理。
但那是这部小说以外的话题。
人类已无法否认和躲避残忍，人类只能尽量抑制残忍，将其收容在大脑深处的一角，只是偶尔泄露出一些类似故事的话语。
《残忍》写于我的长篇小说《赤彤丹朱》完成以后不久的一九九四年十月。
我感觉到了写作行为与审美欲念之间所达成的和谐。
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