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柯林的预言终成现实，童话使安徒生名垂千古！
这不仅因为他的童话成就，还因为他为“争取未来的一代”
而有的责任心与执著精神。
安徒生坚持在每年的圣诞节前为孩子们写一部新童话，四十三年如一日，写下二百一十一篇童话，创立了“童话王国”
，凭借着绝对实力而荣登“童话之王”
宝座——这是全世界的孩子和他们的父母给安徒生的崇高荣誉。
今天，当人们在分析安徒生童话创作取得成功的原因时，往往习惯于只从他的创作动机和创作态度上寻找，强调他通过童话来“争取未来的一代”
、将童话创作视作“不朽的工作”
的责任感，而忽视了他作为一个童话作家最本质的素质——有给孩子讲故事的天才，而对于童话作家来说，后者往往比前者更重要，它决定了你的创作是不是孩子喜欢的童话。
而对今天的青年童话作家来说，必须强调品质与素质的统一，少一些名利思想，多一份社会责任，不要将自己混同于一般的作家，更不能将童话（儿童文学）创作作为个人赚取名利钱财的工具。
五、为孩子也为成年人的童话
1835年，安徒生给他的第一部童话集取名为《讲给孩子们听的奇异故事》，但他的“本意是愿意小孩和大人都看”
，是亲子共读的家庭文学。
童话的销售很不理想，这让安徒生和出版商都非常失望。
1837年出版第三部《童话集》时，安徒生吸取了前两次的教训，为引起人们的注意，换了一种策略，不仅从书名中去掉了“讲给孩子们听的”
这个定语，还在《前言》里郑重地写上“致成人读者”
，以免被人们误以为是“小儿科”
的东西，不拿正眼看它，十分担忧童话命运的安徒生还有一个想法，如果这第三部童话集还不能引起读者与评论界的肯定，他就再也不写童话了。
收入这本《童话集》的是两篇创作童话《海的女儿》和《皇帝的新装》。
安徒生终于如愿以偿，不仅发行量直线飙升，而且哥本哈根的皇家大剧院也开始上演他的童话。
犹如一夜春风，安徒生童话得到上至国王、下到平民的一致喜爱，赢得了丹麦文学界的肯定，为安徒生带来了永久的荣誉。
正是这两篇写给成人的童话．挽救了安徒生，挽救了整个童话。
《海的女儿》《皇帝的新装》和安徒生另外一篇著名童话《卖火柴的小女孩》，都已成为我国中小学语文教材的传统篇目，但安徒生创作它们的初衷确实不是为孩子而写的，它们是安徒生转变童话创作视角后最具有代表性的一批“为成年人写的童话”
，孩子们当然还无法像成人那样能够理解其中深刻的寓意，但童话幻想的灵魂和善于夸张拟人的外衣，却是孩子们的最爱，他们多多少少能感知一些隐含在这些形式后的内容，因为儿童是成长中的儿童，是未来的成人，那些落到他们意识中的某些小小的思想火花，譬如善良、同情、诚实、爱心，以及憎恶、痛恨、不平等思想的种子，在他们日后的人生旅程中遇到适当的气候，就会发芽，甚至开花、结果，这也就是童话或儿童文学对于孩子们潜移默化的成长作用。
在这里，为孩子写作和为成人写作又是统一的了。
其实，优秀的儿童文学都具有这样的品质一一老少皆宜，成人孩子都喜欢，而且就一个单个的阅读个体，对于一部经典儿童文学作品他可以从童年读到老年，而且每一次阅读都会有新的收获，像安徒生的童话，就是这样够你读一辈子、享受一辈子、影响一辈子的文学。
这给我们启示，给孩子的文学，要想能进入孩子中间，还有一个首先征服成人读者的问题，因为这个社会是成人社会，是成人世界主宰孩子世界，就像安徒生在创立童话这一新文体之初，如果不能让成人社会或者说主流意识接受童话这一新文体，童话就会被认为是“无聊的玩意儿”
而被驱逐出文学。
所以，在社会童话（儿童文学）意识还十分薄弱的今天，我们的童话作家在创作时，不仅要像安徒生那样用自己的“一切感情和思想来写童话”
，还要“永远记住他们的父亲和母亲也会在旁边听”
，“也得给他们写一点东西，让他们想想”
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