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《林格伦作品集》的出版是中国出版人与中国少儿文学界对林格伦女士崇高的敬意与永远的怀念！
三、原创少儿文学：当下阅读的多，经典作品少
引进版少儿文学读物的畅销不衰，越发映衬出中国原创少儿文学的尴尬。
于是有人感慨：中国没有一本自己的真正意义上的少儿文学的畅销书。
也有人用“三多一少”
来形容当前我国少儿文学的创作与出版现状：出版社多、作家多、作品多，就是经得起读者与时间检验的精品少之又少。
质量与数量的严重失衡，导致当下阅读的作品很多，具有长久魅力的作品寥寥，让人耳熟能详的作家作品日渐减少。
笔者通过问卷调查发现，2002年，在全国三十多家少儿出版社中有近十家没有出版一本原创少儿文学作品（这里的少儿文学作品特指适合中小学生阅读的以文字为主的文学书，不含低幼类图画文学书，下文同）。
原创少儿文学作品出版做得较好的是那些有出版实力、具有少儿文学出版传统、又热心扶植少儿文学的出版社，如中国少年儿童出版社、少年儿童出版社、21世纪出版社、浙江少年儿童出版社、湖北少年儿童出版社、福建少年儿童出版社、北京少年儿童出版社、江苏少年儿童出版社等。
2002年还是非少儿出版社大举进军原创少儿文学出版的一年，表现突出的有作家出版社、人民文学出版社、春风文艺出版社、海天出版社、东方出版中心等。
笔者将对三十多家少儿出版社的问卷结果与市场少儿文学畅销品种的情况相结合，从采集到的五十六家出版社的少儿文学读物出版状况看，有三点印象：
（一）非少儿出版社开始全面介入少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品的出版；
（二）少儿出版社在少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品出版方面，从数量上看，仍然占有绝对优势，但市场的影响力明显减弱；
（三）一批优秀的少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品的出版是由非少儿社完成的，少儿出版社在少儿文学读物的出版与市场垄断业已被打破，而且表现出优秀少儿文学作家作品流向非少儿社的严峻态势。
在为数不少的原创少儿文学读物中，又有哪些可以称为精品呢？这还需要读者与时间的进一步检验，正如一位著名作家所说的：“图书不是一般的商品，有它的保质期，而是应该用一种文化积累的心态来对待原创作品，尤其是少儿文学读物，往往在出版后10年或者15年才是最佳的销售期。”
而那些能够销售到10年或者15年的作品，才能被称为精品。
如果要在2002年出版的原创少儿文学作品中列举一些比较优秀或有特色的作品，仅我阅读过的作品有：杨红樱的《男生日记》、张弘的《e班e女孩》、秦文君的“小香咕系列丛书”
（4册）、汤素兰的《阁楼精灵》、葛竞的《飞熊号魔法船》、王立春的《骑扁马的扁人》、叶赫那拉·珊晓的《神秘的红丝带——一个讲述艾滋病的童话》、葛红兵的“未来战士三部曲”
、张旗的《走马神灯》等。
四、大幻想、大幽默、大自然：三面美学大旗的新景观
回顾2002年的少儿文学创作与出版，能强烈地感受到理论批评对文学创作与出版的促进作用、指导意义与深远影响。
2002年初，束沛德先生在《文艺报》发表了《新景观、大趋势——世纪之交中国少儿文学扫描》，指出在“20世纪90年代中后期，中国少儿文学领域的上空先后高扬起三面鲜明的、光辉夺目的美学大旗——大幻想文学、幽默文学、大自然文学”
。
这段文字虽然只是对20世纪90年代以来中国少儿文学创作与追求的客观描述与高度概括，但对少儿文学创作与出版的导向作用不容低估，并且已经预示了2002年的少儿文学创作与出版的良好发展态势。
首先是“三面美学大旗”
的实践者——21世纪出版社、浙江少年儿童出版社和安徽儿童文艺家协会从中深受鼓舞与激励，更加坚定了自己的少儿文学追求，决心将各自开创的文学领域做大、做强；同时，其他有心于少儿文学的创作者与出版者，也从中得到启发与引导，认为这是得到少儿文学界肯定与鼓励的一种创作与出版的方向，于是自觉不自觉中将选题策划的重点放在这三个方面，由此又推出了一批新的作品，成为2002年少儿文学创作与出版的一份重要收获。
高擎大幻想文学旗帜的21世纪出版社，自1997年10月提倡大幻想文学开始，一直没有停止过对大幻想文学的理论著作与作品的出版，在出版《世界幻想少儿文学导读》和《大幻想文学·中国小说》第一、二辑共15册后，2002年又推出了《大幻想文学·中国小说》第三辑10册。
同时，将幻想文学的视野扩展到儿童作者，出版了《中国孩子的幻想作文》，以“软幻想”
“硬幻想”
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