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（一）绘本文学成为一种明显的出版现象
有人把2007年称为“绘本丰收年”
。
绘本这一出版形式经过十年来的倡导，特别是近三年来的出版实践与市场预热，原来三五千册出版社不敢印，现在印到三五万册的为数不鲜，《猜猜我有多爱你》《逃家小兔》《活了100万次的猫》等绘本文学，都有非常好的市场业绩。
绘本文学成为一种明显的出版现象。
很多作家热衷绘本创作，众多出版者亲昵绘本出版，一大批读者追捧绘本“悦”
读，引导了儿童文学概念的大转变：将绘本作为“幼儿文学”
的一种典型样式，作为一种时尚的新儿童文学来推广。
出版社关注绘本出版不再是追赶时髦的行为，更多的是从国际童书市场发展大势中得到启示，抢先投入，抢占先机，为的是抢占未来童书市场的制高点。
但出版社的行为决策又不是孤立的，首先得益于经济的持续发展，极大地激发大众对文化的需求，提高了大众购买力，促进了消费观念转变。
文化繁荣程度与经济发展水平一般成正比关系，这不仅仅因为文化建设、文化发展需要经济投入做后盾，还因为经济持续增长提高了大众购买力，这一点突出表现在绘本出版的成长性上。
（二）网络写作代表了儿童文学出版的方向
近年来，以网络出版、手机出版为主要表现形式的新媒体出版异军突起，形成与传统单一纸介质出版分庭抗礼的态势，而且传统出版受制于新媒体出版的案例已经非常普遍。
网络用户的主体和儿童文学服务的对象都是青少年，网络与儿童文学出版的融合是必然趋势。
虽然目前出版与网络的结合主要表现在在线组稿、在线编辑、在线阅读及销售宣传等某些重要的出版环节。
但各专业少年儿童出版社都在积极主动地谋划童书数字出版工程，必将给儿童文学出版带来革命性的转折。
这里要说的是必须得到尊重与重视的民间网络写作现象——冲破“自办出版社”
政策瓶颈的作家网站。
几乎所有有影响的儿童文学作家都有自己的网站，他们自由地发表自己的作品，自由地讨论创作心得，自由地交流观念看法；他们还通过播客、博客的形式直接与网络读者沟通交流，最能了解读者的需求，最能贴近生活，贴近心灵。
笔者认为，网络儿童文学出版的自由性、民间性、群众性、自发性、直接性，最能体现出版自由的本质，最能发挥作家的聪明才智，最能满足变化丰富的大众需求，最能落实“百花齐放、百家争鸣”
政策，代表了儿童文学出版的方向，是推进儿童文学大发展大繁荣的基本动力，必须给予高度关注，正确引导，精心组织，加快发展。
（三）“走出去”
拓展中国儿童文学的国际影响
文化是属于全人类的，出版“走出去”
是提升一国文化软实力的重要途径，而儿童文学被认为是最具有世界性的文学，是最容易“走出去”
的，关键看作品水平、作家实力、出版社品牌。
近年来，为了让中国儿童文学真正走出国门，走向世界，重点是走进欧美市场，走进非华文地区，儿童文学作家和出版人一齐付出了巨大努力，取得了令人欣慰的成果。
如少年儿童出版社近年来每年输出品种都保持在五十种左右，是上海世纪出版集团版权输出的“大户”
。
2008年该社郑春华的“非常小子马鸣加”
系列（10本）先后向韩国、越南以及中国香港等地输出版权。
21世纪出版社输出图书6种40多册，主要是儿童文学作品，其中就有童话大王郑渊洁的“皮皮鲁总动员”
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