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当位于左平安京三条街道的右大臣府邸的信件传到右京一条院时，鸣音正在家中独自整理着过世的老乳母的遗物。
年过六十的老乳母已经到了该离开的年纪，她早已接受了要去天国寻找年幼夭折的亲生女儿和疼爱的女御的事实，走的时候也是平静坦然的。
“这么多年，那两个孩子把我一个老人扔在人世间，我也寂寞啊。
这下我能去找我自己的孩子，还有我养大的你母亲了，此生再无遗憾。
殿下还要为女御办差呢，千万别哭啊。”
明明老人的手上还残留着温柔的暖意，却是即将消散于世间的生命了。
正如之前祖母（就是鸣音姥姥）所说，不同于那些长在娘家的表亲，只有鸣音幼年不在家中长大。
那时候，空荡荡的宣耀殿里，只有老乳母为她操持一切、为她骂退某些不怀好意的小人。
说句当下“大不敬”
的话，鸣音与老乳母的感情，比她从小没有相处过很久的亲生祖母更加深厚。
“这是我写下的一些琐事，好孩子。
我当初隐瞒的大事你早就自己猜出来了，还有另外一件事情，我也不想隐瞒了……不过你答应我，现在不要看，一直到足够成熟的时候才能打开，好吗？”
“我们爱你。”
“一定不许哭，在女御面前只能笑。”
这是老乳母的遗言。
为乳母这样的“下人”
披麻戴孝这种事情，鸣音无法显露在外：那是对有血缘关系的桐壶帝大大的不敬。
只有在从东宫回到一条院的时候，从小到大被一遍遍告诫没有哭闹的资格的她，会才换上黑色的藤衣，抱着老乳母的遗物在空旷的庭院静坐，用干涩的眼睛空空描绘这个庭院中曾经吹拂过母亲和乳母的夏风的形状。
即使夏日的阳光照在黑衣上更添炎热也似乎浑然不觉。
“明石来信了！”
就连卫门佐也为日渐消瘦的自家殿下忧心，他仗着身形灵活，抢过还没下马的兵藤手中的信件，抡起飞毛腿跑到鸣音面前。
——“鸣君，见信如晤。
我如今也长大了，不再和书房的老鼠玩耍了，也不出海打鱼了：我找到了新的快乐！”
“您知道游女吗？就是四处行走卖艺为生的女人。
我们这里来了一群游女，她们的歌喉很动听，但是演出的故事没有新意。
于是我帮她们写剧本作曲子，现在很是受欢迎呢！”
“我也挣到了第一笔银子。
虽然不多，但意义不同。
以往我喜欢琵琶，却不喜欢父亲的言语。
当我对着春天的新芽、秋日的碧空信手而弹的时候，我无比确信在那种时刻我是闲适愉悦的，似乎我与春风秋云融为了一体。
艺术是我的寄托，我是自我演绎的主人。”
“可是，在我父亲唠叨‘好好弹琴，日后才好与你的夫君合奏’的时候，明明不该这样，我却有一种发自内心的厌恶。
就好像，我不是弹奏琵琶的人，而是另一把描金彩绘的琵琶；我的一切优点都是为了嫁给一个是圆是方都不知道的人；我的一切情绪，都应该为他的需求服务。
我不该迁怒于我最爱的琵琶，但那个时候，我将一张脸憋得通红，才遏制住了呼之欲出的呕吐。”
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