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当它会被年轻人理解为“老朽之物”
的时候，正是它的活力开始衰退的时候。
不能圈地自萌，而要求同存异。
如同刘慈欣老师所说，我们要将科幻文学的范围变得广阔。
按照严格的分类，《倾覆之塔》应该属于“科奇”
、也就是科学奇幻作品，同时又有一些社会派的血。
而这本书的核心灵感，则来自于上世纪九十年代流行的桌游规则“暗影狂奔”
，非常经典的赛博奇幻规则。
当然，具体设定并不一样，仅仅只是灵感来源。
本书目前可以透露的设定我已经发到了作品相关，有兴趣的可以自取。
就比如说，很多读者可能不知道《水银之血》的灵感来源其实是永恒之塔……当我看到那沙漏般的世界地图时，我心想这太酷了。
再将其合理化，就有了“蛋壳世界”
的设定雏形，之后所有的设定都是依托于此。
而《玩家超正义》的灵感，很多人认为是黑契，但我其实没有看过那个番。
它真正的灵感来源是一个游戏，叫做“灵魂献祭”
。
诅咒的承担与传承，诅咒即是力量，欲望的失控，救世的勇者与灭世的魔王的二位一体、互为表里，以及循环往复却又能串联整个故事的时间循环。
这才是我想要在《玩家》一书讲述的核心。
这本书的另一个灵感，则是《动物狂想曲》和《奇巧计程车》。
一些老桌游人可能知道，暗影狂奔虽然是赛博主题，但它是一个巨魔、精灵、兽人的典型西方奇幻世界。
它为了维持游戏性，很多东西并没有进行讨论。
因为这个规则同时也是对经典奇幻规则——比如说DND和WOD的认知疏离。
而在这时，《动物狂想曲》和《奇巧计程车》给了我另一种启发：如果要深入挖掘人文内核，那么将“人性”
本身凸显出来就是一种正
确的策略。
如同想要甜就要加点盐，凸显人性的方式自然也可以用加强“兽性”
来完成。
我原本还在考虑一个很重要的问题，那就是赛博朋克这个题材的核心必然是悲剧。
太空歌剧与赛博朋克，可以说是背道而驰的。
可以说，如果先开发出民用载人航天，世界就会进入太空歌剧；如果先开发出虚拟现实，世界就会进入到赛博朋克。
而太空歌剧是向外的，是征服的，是积极的，是扩展性的，是浪漫主义的；赛博朋克是向内的，是反省的，是自我抵消的。
这两个题材，一个预示着地缘政治上的“战争与征服”
、另一个则是意识形态上的“影响与改写”
。
这正是从冷战时代往后出现的、不可避免的世界常态。
因此可以说，赛博朋克几乎不可能不是悲剧。
就算完成了系统内题材的创作，得到了一个大团圆的结局——就算炸毁了荒板塔，那又如何？
公司还是那么多公司。
人们还是那样的人们。
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