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一个剧本，双重使用效果。
拿到剧本，看见《迷失bj》的片名，顾杰刚开始还愣了一会儿。
不过在看到前几分钟的內容过后，顾杰立马反应了过后，这就是《苹果》。
对於这种提名了柏林金熊奖的电影，业內大多人都会拉片，上辈子的顾杰也不例外，而且印象很深，许多情节都还记得，尤其是前五分钟。
前五分钟的镜头可以说非常耐人寻味，梁嘉辉从酒店离开后，开著自己的奔驰穿梭在车水马龙，写字楼鳞次櫛比排布的北京城，尽显繁华。
而衔接光鲜亮丽北京城的下一个镜头，是梁嘉辉从车上下来，镜头立马给到金盆足浴中心，而且还是特写。
然后继续向下衔接，梁嘉辉往自己办公室走的过程中，背景声为嘈杂的技师为顾客拍脚声，然后跳切技师按脚的画面。
镜头就是语言，这短短几分钟的镜头展示中，顾杰必须得承认，这些镜头某种程度上可以解释为光鲜亮丽的bj城所掩盖的污秽。
其次，提供足浴服务的技师基本都是女性，还有第一个出场为梁嘉辉提供pc服务的女性，电影的导演李鈺同样都是女性。
所以这里存在一种较为极端的解读，李鈺在用她的镜头在向外展示社会对於女性群体的压迫。
李鈺的真实想法顾杰不得而知，但《苹果》镜头就摆在那儿，就是存在这些联想，而且镜头展示极为赤裸裸。
李鈺导演个人的电影处女作，买房子拍出来的纪实风格故事长片《今年夏天》，是一部女同性恋电影，主角向家人坦白，然后被妈妈强烈反对。
第二部作品《红顏》，十六岁意外怀孕的女孩小云，和男孩一起被学校开除，孤独地承受来自社会、家庭的压力与歧视。
只要看过李鈺的电影，就很容易看到她的作品里无处不在的女性受压迫、社会不平等，描述女性积极向上时又会被各种因素打断。
都说第六代导演喜欢注视禁忌、社会阴暗面，但主角觉得李鈺更极端。
娄曄等人拍电影是大社会下面的某一个群体、不分阶层，李鈺是一刀切，直接划分男、女，搞对立的祖师爷。
凭藉著向西方老爷们描述国內社会对女性群体的不公平、压迫，杜撰一些莫须有的东西，李鈺成为了欧洲三大的常客。
但她的技法不是一般的烂，西方评委们看到后也是倒吸一口凉气，透心凉心飞扬。
技法烂到家，镜头语言找不到任何出彩的地方。
评委昧著良心都给不出有点重量的奖，主竞赛单元奖项更是从来都是不沾边边。
盯著顾杰无波无澜地阅读完整部剧本，范兵兵发问道：“剧本怎么样，你觉得我可以演吗？”
顾杰不是涉世未深的大学生，他见过太多，甚至娱乐圈里的人一举一动都潜藏著背后的含义。
而且给外人看其他导演的剧本，这本身就是一种出格行为，哪怕他不会外泄。
“你想让给你一个什么样的回答？”
顾杰反问。
范兵兵手掌心撑著下巴，直视顾杰的眼睛：“我想要你最真实的回答。”
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