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他没再多言，转身走向休息室。
桌上放着一束红玫瑰，卡片上写着：「致让琵雅芙重生的人。
??奥林匹亚剧院全体工作人员敬上」
他拿起手机，打开相册，翻到林昭的最后一张照片??病床上，瘦弱的手指还勾着吉他弦。
他把玫瑰放在镜头前，拍了一张照，caption写下：
「今天，我替你唱了《玫瑰人生》。
你说得对，音乐不该跪着讨好流量。
它应该站着，把心掏出来给人看。
」
发送。
朋友圈瞬间炸开。
陶城回复：“你不是在唱歌，你是在还债??替所有被遗忘的理想主义者。”
任颖默默转发，配文：“原来真正的文化输出，是让别人觉得你唱的是他们的母语。”
李砚在后台录下观众退场时的画面：一对老夫妻牵着手慢慢走出大厅，男人低声对女人说：“亲爱的，我们再去听一次现场吧，趁还能走得动。”
这一幕被剪进巡演纪录片花絮，后来成为全网播放量最高的片段。
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两天后，巴黎《世界报》刊登专题报道：《一个中国歌手如何重新定义〈玫瑰人生〉》。
文中写道：
“池野的演绎并不‘地道’，但恰恰是这份‘异质感’，让这首老歌焕发新生。
他不是在复制过去，而是在邀请我们共同经历一次跨越时空的情感共振。
当他说‘desyeuxquifontbaisserlesmiens’时，我们看到的不是琵雅芙的爱人，而是自己生命中那个让人垂眸的人。”
与此同时，椰文化收到一封来自法国教育部的邀请函：希望池野能在巴黎索邦大学举办一场关于“音乐与跨文化共情”
的公开讲座。
可可看完邮件，笑出声：“你现在不仅是歌手，还要当教授了？”
池野正趴在地上练法语发音，头也不抬：“别闹，我连‘subjonctif’（虚拟式）都还没搞明白。”
“可你已经做到了语言最难的事??用别人的词汇，说出自己的灵魂。”
他停顿片刻，坐起身，望向窗外。
塞纳河畔，夕阳将河水染成金色，一群孩子在岸边追逐风筝。
“接下来是马德里。”
他说，“《PorUnaCabeza》我打算加入弗拉门戈吉他，但编曲还不满意。”
“你不累吗？连续一个月高强度训练、演出、采访，连觉都睡不够。”
“累。”
他坦然承认，“但每次我觉得撑不住的时候，就会想起林昭说的话??‘别停下’。
现在我不只是为自己走，也是为他。”
可可静静看着他，忽然问：“如果有一天，你再也唱不动了呢？”
他愣了一下，然后笑了：“那就换种方式继续。
写歌、教学生、做音乐节……只要声音还能传递，我就不会真正停下。”
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七月初，马德里彩排现场。
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