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苏绫的眼泪突然掉下来，砸在羊皮纸上，晕开了运河的波纹。
她从发髻上拔下玉簪，塞进他手里：“这是我母亲留给我的，你带着它，就当是我陪你看了威尼斯的桥。”
船队离港那天，苏绫站在码头的榕树下，看着艾里奥乘坐的商船升起风帆。
他站在甲板上，手里高高举着那支玉簪，像举着一束永不凋谢的花。
海风吹起他的卷发，也吹起她送他的那方绣着并蒂莲的手帕，红色的丝线在风中猎猎作响，像一句没能说出口的告别。
艾里奥回到威尼斯时，文艺复兴的火焰正烧得旺盛。
他把自己关在画室里，一画就是三年。
《东方梦境》终于完成，画中的女子站在运河边，穿着月白杭绸，腕上是玻璃珠手链，背景却是江南的乌篷船和威尼斯的钟楼重叠在一起。
画展上，人们惊叹于画中女子的神秘，却没人知道她袖口的缠枝莲里藏着一个东方名字。
他时常
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>着那支玉簪，上面仿佛还留着她的温度。
他写了无数封信，却都石沉大海——明清海禁日益严格，广州的十三行早己不是自由之地。
苏绫最终还是嫁了。
新婚之夜，她看着铜镜里陌生的凤冠霞帔，从妆匣深处翻出那串玻璃珠手链。
月光透过窗棂照进来，珠子折射出细碎的光，像他描述过的威尼斯彩虹。
她忽然想起他说过，玻璃是火与砂的结晶，要经历高温才能变得透明。
多年后，苏绫的儿子在整理旧物时，发现母亲的妆匣底层压着一叠画稿。
画里有金发碧眼的男子，有蜿蜒的运河，还有一个戴着玻璃珠手链的女子，在桂花树下微笑。
画稿的最后，是一行用中文写的小字：“愿桥都坚固，隧道都光明。”
而在威尼斯，艾里奥临终前，让学生把《绫的桥》捐给了学院。
画框背面，人们发现了一支温润的玉簪，和一张泛黄的荷包，里面的桂花早己散尽香气，却在时光里留下了永恒的芬芳。
许多年后，一个中国留学生在威尼斯学院美术馆里，站在《绫的桥》前久久驻足。
她忽然注意到画中女子的耳坠，是南海珍珠的形状，而她自己的手链，正是威尼斯特产的玻璃珠。
阳光穿过高大的窗户，在画上投下光斑，像跨越了西百年的，一场未完的对话。
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