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这里顺便说一下细节在议论文写作中的运用。
《愚公移山》中有一处，“昨天有两个美国人要回美国去，我对他们讲了……”
一般来讲，这样的句式不用在政论文中。
这是描述句，而描写、叙述的句式多用在写景、叙事文中，求形象，要细节，是为调动读者的形象思维；议论文主要用逻辑思维，多用概念、推理。
毛文大胆地借用形象思维，使读者于沉闷、枯燥的推理中突然眼前一亮，心中一振。
还有，形象思维是管记忆的，细节正是为了强化形象、调动记忆。
文中这一句话于文章内容关系不大，于阅读效果则关系极大。
一是拉近距离，营造气氛；二是加深记忆。
这叫“起棱”
，我们看木器家具，比如一个小桌、一个首饰盒，如果四面平光就显得一般，很普通，如果起一点棱，做出点花纹立即就不一样，人们更爱把玩。
文章也是这样，不能一块平板玻璃。
我在报社工作时见到编辑编稿，总爱把人家文章的“棱”
磨掉，这是图省事，不懂读者心理。
为此，曾写了一篇《编稿要多用刻刀，少用锉刀》，专讲改稿留棱，不要把文章锉平。
比如：“毛泽东在接见英国元帅蒙哥马利时说，中国底子薄，要赶上西方先进国家，我看要一百年。”
“在接见英国元帅蒙哥马利时”
，就是文章中起的一个棱，是在借用“形”
和“事”
说理，而编辑却以为无用，勾掉了，只留“毛泽东说”
。
殊不知这样一来，文章少了生动，多了平淡，少了一些可记忆的符号。
假如我们把“昨天有两个美国人要回美国去，我对他们讲了……”
这样的句子都勾掉，《愚公移山》也就不是这个味道了。
这篇文章的主题是揭露美国“扶蒋反共”
的对华政策。
这是政治，是观点和立场。
但只有正确的观点、敏锐的目光、深刻的理论还不行，如果只有这些，你去当你的政治家、理论家好了。
你现在是要用文章宣传政治、普及政治，要借助文学的外衣产生美感，好让人亲近政治。
作为文学作品，要讲形象、生动、含蓄、凝练，要有景、有情。
所以政治家为文，或者文学家写政治，要能从政治之理中翻出情，翻出美。
这是真功夫。
《别了，司徒雷登》是毛泽东政论文章中最文学性的一篇。
所以这样说是因为文中除了“形、事、情、理、典”
各要素俱全外，作者还罕见地使用了一个典型的散文手法：“意象”
。
而这正是散文写作的高难动作，就是在一般散文中也不常用的。
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