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这十篇是司马迁的《报任安书》、贾谊的《过秦论》、诸葛亮的《出师表》、陶渊明的《桃花源记》、魏征的《谏太宗十思疏》、范仲淹的《岳阳楼记》、文天祥的《正气歌序》、林觉民的《与妻书》、梁启超的《少年中国说》和毛泽东的《为人民服务》。
这是中国文章的脊梁骨。
这些文章都是用血和泪写成的。
不知多少改朝换代、人事兴替、血流成河、硝烟战火、经验教训才凝成一篇文章。
“一将功成万骨枯”
，一篇能载入史册的名文背后是几代人的心血。
古典散文中除司马迁、唐宋八大家这两个高峰外，还有一头一尾。
一是汉赋，一是明清笔记小品。
汉赋，离我们远了一点，词汇可能生僻些。
但它从诗歌中脱胎出来，有诗的气质、韵味，语言极度豪华。
学习炼字造句不可不看，但也不必去写，毕竟时代不同了。
我常看的一个本子是《历代赋译释》，黑龙江人民出版社，1984年版。
我把赋的意境运用到散文中，主要是取它一唱三叹、流连往复的效果。
其中枚乘的《七发》较为有名，这与毛泽东在庐山会议上曾引用它有关。
我写《觅渡，觅渡，渡何处？》一文时，说到瞿秋白“是一座下临深谷的高峰”
，就是从《七发》中“龙门之桐，高百尺而无枝。
……上有千仞之峰，下临百丈之溪”
而化来的。
明清笔记小品的长处是比唐宋古文有了平易而精致的叙述，在叙述中抒情、说理。
如张岱的《湖心亭看雪》，景中有事，事中有情。
纪晓岚的《阅微草堂笔记》在讲故事中说理，他的《狐友幻形》讲一文人有一个隐身的狐狸朋友，会变成各种人，变老、变小、变男、变女，有朋友聚会时就变来为大家助兴，但只闻声不见形。
众人就说，为什么不现出你的真形。
狐说：“天下之大，谁也不肯露出自己的真实面目，为什么要强求我一人现真形呢？”
说罢，大笑而去。
辛辣、幽默、深刻。
与司马迁、唐宋八大家正襟危坐、洪钟大吕式的文章相比，又是一种迥然不同的风格。
明清散文我还特别喜欢清代沈复的《浮生六记》。
这是一本笔记体散文，因是叙述自己的生活际遇，作者原也不准备发表，所以十分真实感人。
文字清新流畅，简洁明亮。
我是1983年左右看到这本书的，一看即爱不释手，深深地为作者高超的文字功力所折服。
读这本书不是汲取什么思想，主要是学语言。
比如，他写与自己妻子第一次见面时的印象只八个字：“颔之以首，笑之以目”
，一个淑女形象跃然纸上。
本书最先由人民文学出版社1983年出版，后来不少社又争相出版，有白话本、插图本等各种版本。
我到处给人推荐，大约买了六七本送人。
它实在是我国散文发展到古代社会末期的又一变格，又一个新的高峰。
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