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陶渊明的《桃花源记》确是以艺术的魅力激起了我们千百年来对理想社会和美好山水的不断追求。
但更有普世价值的是他设计出了一个人心理的最佳状态，这就是以不变应万变，永是平和自然，永葆一颗平常心。
他以亲身的实践证明了这一点，接着又用自己的作品定格、升华、传达了这种感觉。
他在我们每个人的心里都埋下了一粒桃花源的种子，无论如何斗转星移，岁月更换，后人只要一读陶诗、陶文，就心生桃花，暖意融融，悠然自悟，妙不可言。
当代德国著名哲学家海德格尔认为，哲学家应该具有诗人的思维，他说哲学最好的表达方式是诗歌。
陶渊明已经做到了这一点，他始终是用诗歌来表现人生。
人生在世有三样东西绕不过去。
一是谁能没有挫折坎坷；二是任你有多少辉煌也要消失，没有不散的宴席；三是人总要死去，总要离开这个世界。
与这三样东西相对应的心境是灰心、失落与恐惧。
怎样面对这个难题，克服人精神上的消极面，让每一天都过得快活一些，历来不知有多少的思想家、宗教徒都在做着不尽的探索。
过去关于奋斗、修养的书不知几多，现在“励志”
类的书又满街满巷。
而所谓“修养”
，已经滑进了“厚黑”
的死胡同，而你就是励志、奋斗、成就之后还是绕不开这三点。
你看现实生活中有的人生活并没有到了谷底，甚至还有几分殷实小康，但还在没完没了地嫉妒、哭穷、诉苦、牢骚；有的人已身居高位，还在贪婪、虚荣、邀功；有的人已退出官场，还在回头、恋权、恋名，苦心安排身后事。
陶渊明官也做过，民也当过；富也富过，穷也穷过；也曾顺利，也曾坎坷，但这些毛病他一点也没有。
他学儒、学道、学佛，又非儒、非道、非佛，而求静、求真、求我，从思想到实践较好地回答了人生修养这个难题。
陶渊明生活在一个不幸的时代，“军阀”
混战，政权更迭，民不聊生。
他虽也做过几次官，但“不愿为五斗米折腰”
，归隐回乡，日子过得紧紧巴巴。
为避战乱他曾两次逃难，仇家一把火又将他可怜的家产烧了个精光。
但在他的诗文中却找不到杜甫“亲朋无一字，老病有孤舟”
式的哀叹。
反倒常是一种“采菊东篱下，悠然见南山”
的恬静。
这是一种境界，一种回归，回归自然，回归自我，不为权、财、名、苦所累，永葆一颗平常心的境界。
他为官时不为五斗米折腰，不丢人格；穷困时安贫知足，不发牢骚，不和自己过不去，也就是《桃花源记》里说的“黄发垂髫，怡然自乐”
。
我们没有理由责备陶渊明为什么不像白居易那样去写《卖炭翁》，不像陆游那样去写“铁马秋风大散关”
，不像辛弃疾那样“把栏杆拍遍”
。
陶所处的时代没有辛弃疾、岳飞那样尖锐的民族矛盾，他也未能像魏征、范仲淹那样身处于高层政治的旋涡之中。
存在决定意识，各人有各人的历史定位。
陶渊明的背景就是一个“乱”
字，世乱如倾，政乱如粥，心乱如麻。
他的贡献是于乱世、乱政、乱象之中在人的心灵深处开发出了一块恬静的心田，“结庐在人境，而无车马喧。
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