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第十讲康塔塔Ⅱ：巴赫的同时代人、门德尔松和20世纪
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巴赫的同时代人：泰勒曼、格劳普纳
泰勒曼
泰勒曼（GePhilippTelemann）应当算是巴赫、亨德尔、拉莫与维瓦尔第的同时代人，尽管在今天我们对于泰勒曼的认识与当时人们的看法有所不同，但不可否认的事实便是泰勒曼是一位成功的作曲家、18世纪卓有成就的音乐大师，也是世界音乐史上最多产的作曲家。
1681年3月14日泰勒曼生于马格德堡，因为自幼父亲早亡，家境十分贫寒。
泰勒曼是个非常勤奋的孩子，他完全依靠自学完成了音乐教育，他经常研究吕利、康普拉等人的作品以达到学习与借鉴的目的。
年轻时泰勒曼就以精湛的管风琴演奏得到人们的普遍尊敬，18世纪初他活跃在莱比锡、艾森纳赫等地，并担任了当地音乐方面的职务，在此期间他结识了巴赫并与之成为好友，泰勒曼还是巴赫的次子卡尔·菲立浦·埃曼努尔的教父。
1712年，他成为法兰克福宫廷乐长，后来来到汉堡，担任了当地五所大教堂的音乐指导，在汉堡他一直住到1767年去世，享年86岁。
泰勒曼一生作品数量惊人，超过大多数同时代作曲家。
12岁时他创作了自己的第一部歌剧，而在此后几十年间他先后写出了44部歌剧，其中包括名作《平皮诺内》（Pimpinone，1725）和《苏格拉底的耐心》（DergeduldigeSokrates，1721）。
除了歌剧，泰勒曼还创作了大量协奏曲、器乐组曲和序曲，另外他的室内乐作品数量也创了纪录，他谱写过当时流行过的各种配置、各种乐器、各种体裁样式，内容之丰富简直可以看作是18世纪室内音乐大全，时至今日仍有许多室内乐团演出这些作品。
泰勒曼的合唱作品数量同样使人吃惊，他写过23部宗教康塔塔、70部以上的世俗康塔塔、15部弥撒、46部受难曲和35部清唱剧。
泰勒曼同巴赫一样是当时著名的复调大师，他的合唱作品透射出娴熟的技巧和深刻的乐思。
泰勒曼的受难曲同巴赫的创作思想不同，与巴赫相比，泰勒曼显得有些过分简单，他更加强调的是受难曲的戏剧表现力，特别是叙述故事的功能，在泰勒曼的受难曲里较少抒**感的众赞歌与咏叹调，更多的是那些给人压力、让人思想紧绷的受难故事。
泰勒曼与巴赫一样都曾经写过教会年使用的整套教堂康塔塔，[1]其中以1716至1717年的康塔塔集最出名。
当时，泰勒曼是法兰克福的乐长（1712—1721），指挥着教堂的合唱团，因此，需要为城里的几座教堂创作成套的教会年康塔塔。
在他担任乐长期间，泰勒曼为法兰克福至少写了够用5年的宗教康塔塔。
我们可以从下面这个泰勒曼《1716—1717康塔塔年集》的列表中知晓一个教会年使用康塔塔的数量和时间。
表10-1
续表
续表
格劳普纳1726年的康塔塔手稿
与泰勒曼同时代以创作康塔塔而闻名的是德国古钢琴家、作曲家克里斯托弗·格劳普纳（ChristophGraupner，1683—1760），也以创作康塔塔而闻名。
他出生在萨克森，原先在莱比锡大学学法律，但同时跟库瑙（JohannKuhnau）学习音乐。
1705年，格劳普纳离开莱比锡到汉堡歌剧院当古钢琴手（在汉堡他结识了亨德尔），同时也开始写歌剧。
1709年，格劳普纳获得了黑塞—达姆施塔特宫廷的职位，两年后成为宫廷乐队的乐长，此后他一直生活在达姆施塔特，晚年失明。
他一生创作过1418首宗教题材的康塔塔，数量巨大，而且对巴赫的创作不无影响（1723年巴赫才接替格劳普纳的老师库瑙在莱比锡的职位，而此前争夺这个职位的就包括了泰勒曼和格劳普纳），著名音乐学家亚伯拉罕认为：“格劳普纳的‘啊，上帝和我主’（1711）包括一首咏叹调，甚至可被认为是巴赫的作品。”
门德尔松和《颂赞歌》
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