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“为20世纪开一纪元”
——“冷战”
时期的黄宾虹（1865—1955）与现代艺术[1]
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洪再新 美国普吉湾大学艺术和艺术史系教授、中国美术学院南山讲座教授
方小雅 译 广州美术学院人文学院硕士研究生
在20世纪的艺术史中，现代主义和对现代性的渴望盛行于世界各地；与此同时，中国画作为一种特殊商品遍布全球市场。
在其全盛时期，世界各地的艺术家们为了展现创造才能，纷纷将地域的、国家的和国际的艺术影响融于自己的艺术实践。
晚年的黄宾虹（1865—1955）就是这类尝试的出色典范[2]。
他不仅通过推动“民学”
理念倡导现代主义，而且本人脱胎换骨的绘画风格即是现代艺术的象征[3]。
去世前的三个月，黄宾虹给他的国内友朋写了四封信。
其中有两封[4]回忆了他与外国友人的艺术交往，诸如意大利的查农（on，1889—1972）[5]、西德的孔达（Vitag，1906—1973）[6]和美国芝加哥的德里斯珂（LucyDriscoll，1886—1964）；另两封信也提及了社会主义阵营“有印度、罗马尼亚、捷克、波兰友好”
[7]。
华东行政委员会曾于1953年初授予黄宾虹“中国人民优秀的画家”
的荣誉称号。
实际上，他在冷战时期人际网络的广度和深度已经超越了这个称号的国家定义。
巧合的是，他未曾谋面的英国友人苏立文（MichaelSullivan，1916—2013）于1959年出版eseArtihtury（《20世纪中国美术》），是该领域英文专著的开山之作，扉页选取的正是黄氏极富表现性的抽象风格山水画，以此象征中国的现代主义[8]。
正如黄宾虹被误认为是“传统主义者”
，同样与事实相去甚远者，还有认为他仅凭一己之力回应20世纪50年代初西方现代艺术运动的看法[9]。
在中国，现代主义绝非某一位艺术家单枪匹马的英雄式壮举，而是民国以来中国艺术家群体在不断论争和艺术探索实践过程的演进。
黄宾虹1948年由北京南下杭州，任国立艺专国画科教授。
一年后杭州解放，是年10月1日中华人民共和国成立。
新中国成立初期，没有哪个艺术家能像黄宾虹一般高瞻远瞩、深谋远虑，坚持与国际现代艺术运动的直接对话，正如他给艺术鉴赏家郑轶甫的信中所言，他的努力，旨在“为20世纪开一纪元”
[10]。
于黄宾虹而言，他在新中国成立后几年内关于艺术创作的思想呈现了巨大的历史张力：在置身于社会主义和资本主义两大阵营之间进行活跃的艺术交流的同时，他毕生从事的中国画创作也在世界现代艺术**中达到了顶峰。
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