天才一秒记住【做客中文网】地址：https://www.zk01.net
而正是这样简化的写实，更具流动性和随意性的创作手法，使它更为普遍化和大众化，因为作者想要表现的不是现实生活中某一次澡堂场景的事件还原，而是对于那个时期，许许多多这样澡堂场景的表现。
虽然它们的室内装修和每次的人物都不一样，但是作者表现的正是它们相同的共性，给予作者和观众相通的感受。
当我们走进作品进一步观看时，发现这些人物的细节并不清晰。
一方面是对写实的简化，暗示观者这些细节并不重要；一方面是氛围的再现，因为现实中的澡堂是浓雾缭绕，身处其中很难看清细节。
并且这些模糊和流动的面容体态，有一种正在融化的温度感，作者通过对材质的把握和雕塑语言的运用，将这种非可见的虚拟感受通过物化再现出来。
从创作内容和表达上来看，虚拟与现实的距离是想象与感知的距离。
作品《小世界》是一排蒙着眼睛的人坐在边缘，我们可以从人物的动作形态，无处安放的双手和绯红的面部、身体，感受到一种尴尬、危机、不知所措的情绪。
因为他们知道自己赤身**，但无法感知身体以外的任何东西，他们对未知想象着，并且怀疑和担心着。
当我们无法真实地观看和感知这个世界时，似乎就进入到自我幻想的虚拟世界。
但人并不是独立地在观察和审视这个世界，人也是被其观看的对象，是融入这个世界不可分割的一部分。
就如梅洛-庞蒂所说，“通过展现它关于沉默意义之肉身本质的、效果相似的梦幻般宇宙，绘画把我们所有的范畴，诸如本质与实存，想象与实在，可见者与不可见者都混淆在一起了。”
[4]我们可以把这里的绘画也理解成艺术的创作，虽然雕塑是真实的三维空间的艺术，但它也可以变得模糊和虚幻，传达无需“肌肉感觉”
的心灵之感。
《小世界》用一条蒙住双眼的布带，拉出了虚拟和现实的距离，同时也体现出在虚拟与现实之间游离的现代生活状态，使我们反思观看和体验的方式。
五、小结
彭汉钦的雕塑作品，与我们的当下生活紧密相连。
他用不那么精致的技法和异化、缩小的尺寸，拉开作品和实际之物的距离，突出了物和现象的内在精神，以及情感的表达。
他的作品仿佛笼罩在一个爬满荆棘的笼子之中，维持着一定距离的同时，保护了作品的内在精神。
它不断阻碍着人们对真实之物的联想，提醒着写实的虚假性，也不断反映着我们真实的生活和状态。
它似乎是一面可以反观情绪和精神的镜子，只有在一定安全的距离下才能显现其真意。
[1]李静：《贾科梅蒂的艺术风格——以雕塑为例》，《大众文艺》2016年11月刊。
[2]（法）梅洛-庞蒂著，杨大春译：《眼与心》，商务印书馆2007年版，第43页。
[3]（法）梅洛-庞蒂著，杨大春译：《眼与心》，商务印书馆2007年版，第68页。
[4]（法）梅洛-庞蒂著，杨大春译：《眼与心》，商务印书馆2007年版，第49页。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！