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“并且每次重演这一角色时，你都用这种表现手法，是吗？”
导演仔细地询问道。
“显然，我是这样做的。”
“现在告诉我：每次你采用这种固定的手法，是经过了内心加工，还是这种表现手法一旦形成，就可以不加入任何情感机械地重复表演出来了呢？”
“好像我每次还是体验角色的。”
保罗声明说。
“不，观众不这么觉得，”
托尔佐夫说，“我们讨论的表现艺术这一流派的演员，他们的表现手法跟你一模一样。
一开始他们也是要体验角色，不过一旦他们体验完毕，就不再重新投入新的感情，他们只是记住并重复最初确定好的角色外在动作、语调和表情，不断做这种没有感情的重复。
通常他们在技术上极度娴熟，能够单凭技术贯穿完成一个角色表演的始终，而不用耗费心力。
事实上，他们经常认为一旦决定了按照某种模式表演，再去体验角色是不明智的。
他们认为只要回忆一下当初他们是如何正确处理角色的，然后直接进行表演就可以了，这样他们认为更有把握。
在你所饰演的埃古这一角色中，我们可以挑出几场戏，它们在某种程度上是能够适用于这种手法的。
现在试着回想一下，在接下来的表演中，你是如何做的。”
保罗说他对角色的其余部分并不满意，对镜子里埃古的外形也不满意。
然后，他想到一个熟人，似乎他长得很像埃古邪恶狡猾的样子，最后他就尽力模仿这个熟人进行表演。
“所以你认为你可以把他的样子用到你自己的表演中？”
托尔佐夫询问道。
“是的。”
保罗坦白说。
“那么，你打算怎样处理你自己的个性特征呢？”
“老实说，我只打算展现出我这个熟人的外在行为举止。”
保罗坦率地承认道。
“大错特错，”
托尔佐夫回答说，“那样的话，你完全是在模仿，和创作毫无关系。”
“那我应该怎样做呢？”
保罗问道。
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