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今天，我跟导演讲了关于单元限制的事情。
他的回答是：“有一个飞行员，有人问他，那么长的飞行距离，你是怎么记住海岸线的所有细节的，它弯弯曲曲，又有浅滩和暗礁。
飞行员回答道：‘我根本不考虑那些，我是沿着航线飞行的。
’
“所以演员不应该根据剧作的众多细节来进行表演，而是要根据那些重要的单元走，它们就像一个个信号，为演员标划出他们的航线，确保他们一直走在正确的创作道路上。
如果你要在舞台上表演从舒斯托夫家辞别回家的一场戏，那么你就要问一下自己：首先，我要干什么？你的回答——回家——这就是你的主要任务的关键。
“但是，沿着回家的路上，有几处停留。
你在某一处停住了并且做了一些其他的事情。
因此，欣赏商店前的橱窗应该是一个独立的单元。
然后，你继续回家，那么你就又回到了第一单元。
“最后，你到了你的房间里，脱下衣服。
这是另一个单元。
当你躺下来开始思考，你就又开始了一个新的单元。
“这样，我们就把你的总单元数，从二百多个减到了四个。
这四个单元就标划出了你的航线。
“这些单元一起构成了一个大的目标——回家。
“假如你正在上演第一单元。
你要回家，你就走啊走啊，其他什么都不做。
或者第二单元，你站在商店的橱窗前，你只是一直站着。
第三个单元，你就是洗漱。
第四个单元，你一直躺着。
如果你就这样做的话，你的表演就会枯燥乏味、单调无聊。
那么，导演就会要求你加入更多的细节，发展每一个单元。
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