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这样就使你必须把每一个单元分成更小的细节，而且清楚细致地把它们展现出来。
“如果这些细化依旧过于单调，那么你就得进一步对它们进行切分，直到你走在街上表现出这样的典型细节：遇到朋友，相互问好，观察周围有什么事情发生，撞到了某个路人等等。”
然后，导演跟我们谈起了保罗的叔叔说到的那些话。
我和保罗互相会心地一笑，因为我们想起了那只火鸡。
“把大块切分成中块，然后再把中块切分成小块，接着，再细分，最后再把这个过程倒回去进行，把小块聚合到一起，组成中块，把中块再聚合到一起组成大块，最终再组合成一个整体。”
“大家一定要记住，”
他警告说，“这些细分是暂时的。
角色和剧本决不能一直处于零散的状态。
一具破碎的雕像，或是一幅被撕碎的画作，都不是一件艺术品，不论这些残片有多漂亮。
只是在角色的准备阶段，我们才用到细分的小单元。
在进行真正的艺术创作的时候，这些细分的小单元就要融入大的单元中。
单元切分的块儿越大，单元的数量也就越少；单元数量越少，我们要处理的任务也就越少，那么我们对整个角色的把握也就越容易。
“如果演员能把这些大的单元都完全处理好，那么他们就能轻松地完成表演。
在整个剧本中，这些大的单元承担着像浮标一样的作用，标划出了‘航道’。
这条‘航道’为我们指明了真正的艺术创作之路，使我们能够避开‘浅滩’和‘暗礁’。
“不幸的是，很多演员偏离了这条‘航道’。
他们不能做到仔细分析和研究剧本。
因此，他们发现自己不得不去处理大量肤浅的、毫无关联的细节，这些细节太多了以至于他们感到困惑，失去了对剧本和角色的更大的整体性把握。
“你们千万不要把这样的演员当作自己的榜样。
不要对剧本进行不必要的切分，不要让细节来引导你。
用切分出来的大单元来标注‘航道’，这样，就能完整地建立起剧本的整体框架并且使所有的细节都变得完善丰满。
“对剧本进行切分的技巧相对简单。
大家可以自问：‘剧本的核心是什么？也就是说，没有这个核心，剧本就不可能存在的那个东西是什么？’然后，仔细查阅剧本中的主要内容，不要关注细节。
让我们来说说，我们正在研究的果戈理的《钦差大臣》吧。
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