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如果没用，我也不会强求。”
托尔佐夫停了一下，然后继续说道：
“在一幕剧中，与对手间的彼此交流就相对容易很多。
但是，也会遇到一些困难。
假设在舞台上，你们其中一个人和我站在一块儿，我们进行直接交流。
但是我特别高，看看我就知道了。
我有鼻子、嘴、双臂、双腿和高大的身躯。
你能和我身体的所有部位同时进行交流吗？如果不能，选一个你希望进行交流的部位。”
“眼睛”
，有人说道，然后补充说，“因为眼睛是心灵的镜子。”
“你们看，当想与人交流时，你们首先去寻找一个人的灵魂，寻找他的内心世界。
现在，试着发现我的内在鲜活的灵魂：那个真实、生动的我。”
“怎么找呢？”
我问道。
导演相当震惊：“难道你从没有伸出情感的触角，去感受另一个人的灵魂？仔细看着我，试着理解和感受我的内心情感。
是的，就是这样。
现在，告诉我你的感受。”
“善良、体贴、温柔、活泼、有趣。”
我说道。
“那现在呢？”
他问道。
我仔细看着他，突然发现他不再是托尔佐夫，而是法姆索夫（经典戏剧《聪明反被聪明误》中的著名人物）。
他具有法姆索夫身上熟悉的特征、极为天真的眼神、肥厚的嘴巴、臃肿的手掌和任性的老人才有的温柔的手势。
“现在，你在和谁交流呢？”
托尔佐夫用法姆索夫的声音问道。
“当然是法姆索夫。”
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