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即使当你沉默时，我们之间也存在情感的交汇。
当然，直到你开口说话，这些情感才变得明显。
但是，这也说明，想法和情感的流动是持续不断的。
在舞台上，保持这种交流不中断非常重要，因为演员常常只注重对话中的台词。
“不幸的是，这种不间断的交流很少见。
大多数演员，如果他们意识到的话，他们只是在说自己的台词时才进行交流。
当另外的演员开始说话时，第一个演员既不注意去听，也不努力去理解对方说话的内容。
在听到下一个提示前，他一直处于停止表演的状态。
这种习惯破坏了持续的交流，因为持续的交流取决于说台词时情感的交流，取决于对已经说出的台词做出反应，也取决于静默时眼神的交流。
“这种断断续续的交流是错误的。
当你和对方交流时，学会一直跟随对方的想法，直到你确定已经深入他的意识之中。
只有确认了这点，再加上用眼睛捕捉无法言传的内容，你才应该继续说剩余的台词。
反过来说就是，你要学会每次都理解对方的话语和想法。
即使你已经在排练和表演中多次听过他的台词，每次听，你仍须能感受到他的想法。
每次你们一起表演时，都需要建立这种联系，而这需要集中注意力、技巧和艺术原则。”
稍作停顿后，导演说我们现在转入新阶段的学习：与想象的、不真实、不存在的对象进行交流，比如和幽灵交流。
“一些人试着让自己相信，自己真的能看到幽灵。
他们穷尽精力，致力于此。
但是，经验丰富的演员知道，问题不在于幽灵本身，而在于与幽灵的内在联系。
因此，他试着对自己的问题给出坦诚的答案：如果幽灵真的出现在面前，应该做些什么？
“有些演员，特别是初学者，当他们在家工作时，由于缺乏鲜活的对象，就使用想象的对象。
他们的注意力集中于使自己相信那种想象之物真实存在，而非注重内心的对象。
当他们形成这种坏习惯后，他们很不自觉地将这种方法带到舞台上，最终对鲜活的对象反倒不适应。
他们在自己和对手之间设置一个毫无生气的假想物。
这种危险的习惯有时过于根深蒂固，甚至持续一生。
“如果和你演对手戏的演员，眼睛看着你，心里却想着其他人，并且对着那个人不断进行调整，而非对着你，这会有多别扭。
这类演员将自己与实际上应该密切联系的人隔离开。
他们无法听懂你的话、语气或其他东西。
虽然眼睛在看着你，实际上却受到蒙蔽。
一定要避免这种危险、僵化的方法。
它会腐蚀你的内心，并且难以根除。”
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