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他突然站起来,又坐下去,用膝盖擦着手腕,从地上捡起一片纸,折起来,思索着答案。
托尔佐夫开心地笑了。
“现在,你把刚才准备回答问题前所做的各种小动作有意识地重复一遍。
只有你的潜意识知道,你为何会做刚才那些动作。”
他随后转向我,说道:“你是否注意到,刚才瓦尼亚所做的动作,虽然缺乏灵感,却包含大量潜意识?这种情况,你在最简单的动作、欲望、问题、情感、想法、交流或调整中都能看到。
我们的日常生活中充满潜意识。
我们的每一个行动中都有它的影子。
但是很可惜,我们无法将这些潜意识加以利用,在舞台上我们最需要的时候,反而出现得更少。
试着在一部精心打磨的作品中寻找,你发现的不过是固化的机械性习惯。”
“但是机械性习惯也是有部分潜意识的。”
格里沙坚持说道。
“没错,但是那种类型的潜意识并非我们所讨论的内容,”
托尔佐夫回答说,“我们需要富有创造性、富有人性的潜意识,而寻找它的方法就是震撼人心的任务和贯穿动作线。
意识和潜意识神奇微妙地混合在一块儿。
当演员完全沉浸于某个深刻感人的任务中时,他会充满**地去实现它,从而达到了一种我们称作灵感的状态。
在这种状态中,他所做的几乎全部从潜意识而来,他自己也不知道是如何做到的。
“因此,你们会发现,这些潜意识散布在我们生活的各个角落。
问题是如何除去干扰的障碍,如何强化促进它们发挥作用的元素。”
我们今天的课程很短,因为导演晚上要参加一场演出。
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