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渐渐地，光线暗下来。
场景变得舒适、安静，但略显哀伤。
我们变得深沉起来，眼帘也愈加沉重了。
一阵强风吹过来，随后是一场风暴。
窗户颤动，大风呼啸。
是雨或雪在敲打窗棂吗？声音让人感到压抑。
街上的嘈杂声已经远逝了。
隔壁房间里，时钟滴答作响。
有人开始弹琴，初始时极其响亮，然后变得柔和、感伤。
烟囱里的嘈杂声也平添忧郁之感。
夜色降临，华灯初上，琴声渐止。
远处的钟声敲响了十二下，午夜了。
万籁俱寂，只听到老鼠咬地板的声音。
偶尔，可以听到汽车的喇叭声或铁路上火车的鸣笛声。
最终，所有声响都停下来，只有无尽的寂静和黑暗。
不一会儿，灰白的云翳出现，预示着黎明的到来。
当第一缕阳光照进房间时，我感到如释重负。
瓦尼亚对所有声响最为兴奋。
“这种声效比现实中还要好。”
他肯定地说道。
“现实中的变化如此缓慢，”
保罗补充道，“使人感觉不到情绪的变化。
但是当把二十四小时压缩成几分钟时，你就能感受到光线变化对你产生的巨大影响。”
“正如你们所观察到的，”
导演说道，“环境对你们的情感产生重大影响。
舞台上、现实中都是如此。
对于有天赋的导演，这些方式和效果都成为艺术创作的媒介。
“当剧本的外部场景与演员的精神生活存在内在联系时，舞台上的场景就比现实中的更加重要。
如果场景能够满足剧本的需要，产生出正确的情绪，它会帮助演员塑造出角色的内在部分，会影响演员的整个精神状态和感知的能力。
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