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这样，场景就成了情感的刺激物。
因此，如果演员需要扮演祷告时受到靡菲斯特**的玛格丽特，导演必须营造出教堂的氛围，便于演员进入角色。
“如果扮演监狱中的艾格蒙特，就需要营造独自监禁的氛围。”
“如果导演营造的精彩的外部场景与剧本需要不一致，会怎样呢？”
保罗问道。
“很不幸这种事频繁出现，”
导演答道，“而结果总是糟糕的，因为导演的错误会误导演员，在他们和角色之间设置障碍。”
“如果外部场景营造得很不到位，会怎么样呢？”
有人问道。
“结果更糟。
尚未登场的演员，本应和导演合作，创造出最好的效果，最终却适得其反。
舞台上的场景不但不能吸引演员，反而会产生排斥效果，把他们的注意力吸引到脚灯之外的观众中。
因此，剧本的外部场景是导演手中的双刃剑，产生的效果可好可坏。
“现在我问你们一个问题，”
导演继续说道，“精彩的场景总能帮助演员唤起情感记忆吗？比如，想象一幅由具有天赋的艺术家使用颜色、线条营造的美丽场景。
从观众席上看这幅场景，它会产生完美的幻觉。
但是靠近看时，幻觉却破灭了，你会感觉到不适。
为何会这样呢？因为如果从画家的角度，采用两维而非三维的视角制作场景，在剧场中就不会有价值了。
它有宽和高，但缺乏纵深。
没有纵深，对舞台来说，就会缺乏生命力。
“你们从经验中也知道，面对空****的舞台，演员是什么感受；你们也知道将注意力集中在空旷的舞台上是多么困难，即使表演简单的练习或短剧也是一样。
“想象一下，站在这样的舞台上，怎么塑造出哈姆雷特、奥赛罗、麦克白的角色！
没有导演的帮助，没有动作安排，没有能够倚靠、坐卧的道具，没有指示移动的方向，表演起来会多么困难。
每个为你们准备的场景，都会有助于给你们营造出符合你们内在情感的外在形式。
因此，我们绝对需要第三个维度，那个我们可以移动、生活、表演的纵深空间。”
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