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东欧
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欧洲各国首都出现了各种形式的装饰艺术风格。
这种风格是两次大战之间占主导地位的视觉符号。
在这段时间，当你拿起一本平面设计杂志或年刊，或多或少总能找到装饰风格的一两个元素：起伏的几何图案、喷溅的光带、辐射状的阳光等。
在一本德国印刷商出版的匈牙利现代主义刊物《档案》（Achive）的1930年特刊上，有一幅罗伯特·贝雷尼（RobertBereny）的海报——一位傲慢的绅士正在吸莫迪亚诺牌香烟，妙趣横生，堪称装饰风格的杰作。
贝雷尼在谈起自己的作品时说道：“海报应该是绘画性的，原因很简单，因为从心理上讲，人类认为所有的画都是绘画性的。”
本页还展示了奥地利海报大师朱利叶斯·克林格（JuliusKlinger）、其搭档科斯尔（Cosl）和弗雷（Frey）以及埃米尔·普雷托瑞斯（EmilPreetorius）的海报，这些海报是典型的德国还原派（reductivist）装饰艺术风格。
而通过不知名的波兰设计师为LOPP航空公司设计的海报，我们可以看到装饰艺术风格已经普及开来了。
383.设计师不详。
《河畔集市》，明信片，1929年。
迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏
384.设计师不详。
《空中的胜利》，手册封面，1928年
385.设计师不详。
《意大利法西斯特青年营手册》，封面，1929年
386.乔瓦尼·里科巴迪（GiovanniRiccobaldi）设计。
《佛罗伦萨艺术品市场》，明信片，1936年。
迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏
387.设计师不详。
《法西斯青年》，杂志封面，1933年
388.设计师不详。
《罗马—芝加哥—纽约—罗马》，海报，1933年。
迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏
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