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意大利
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1925年巴黎博览会上的意大利展馆以古罗马风格装饰，正好与邓南遮关于意大利辉煌历史的言辞相应。
只有一个展厅展示了创新的设计，即马里内蒂（Marii）对巴拉（Balla）、博乔尼（Boi）和德佩罗（Depero）三位未来主义者的展览——他们都没有对新世纪风格俯首称臣。
两次大战之间的意大利装饰艺术，是现代主义和古典主义的奇特结合。
不同于德国艺术，意大利艺术在法西斯统治下蓬勃发展。
然而，尽管有墨索里尼的首肯，但未来主义主要被用作政权的宣传工具，丧失了它应有的活力。
到了二战前，一种受未来主义启发的插画、排版和字体设计的装饰风格最终成为意大利商业设计的主流。
意大利
墨索里尼喜欢将意大利艺术家、建筑师和实业家称为他的“生产者”
。
他们确实是党的武器，因为他们的产品一直被用来作为新秩序的代表。
然而，并不是这一时期的所有平面设计都以墨索里尼或法西斯为中心。
意大利工商界在一战前就成功地雇用了费德里科·塞内卡（Federieca）这样的平面设计人才，他为宝康力食品、佩鲁吉纳巧克力和莫迪亚诺香烟制作了匠心独具的海报，使他成为这个时代最受追捧的海报大师之一。
卢西奥·维纳（Lua）为《大芭莎》设计的封面则体现了装饰风格的漫画在广告和插图中的应用。
389.费德里科·塞内卡设计。
《宝康力食品》，海报，1927年。
史蒂文·瓜纳西娅提供
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