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第十四章生活的艺术
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罗杰尔·林（R）
导言
本章的研究对象是罗马艺术、建筑中对生活产生影响的方面，以及生活中反过来进入艺术领域的那些要素。
因此，由于第16章要讨论高雅艺术和“为艺术而艺术”
的成果，所以我们在本章里讨论的主题将包括影响和反映生活方式的住房和花园，作为反映当时生活品位与态度的资料的家具、室内陈设与装潢，个人财产与装饰品，以及家居器物和日用品。
这一领域极为宽广、内容丰富，对之做一个总结是十分必要的。
更重要的是，这里研究的大部分材料都来自罗马统治下的意大利，并且仅限于公元1—2世纪期间，在文字材料和考古成果上，关于这一时期的证据之丰富乃是绝无仅有的。
文字史料来自描写社会生活的诗人们，如珀尔修斯、斯塔提乌斯、马蒂尔和尤维纳利斯，以及小说家（佩特罗尼乌斯）、博物学者（老普林尼）和书信作家（小普林尼和较早的西塞罗）。
考古证据主要来自两座“外省”
城镇——庞贝与赫库兰尼姆的可观遗址，它们是在公元79年因维苏威火山喷发而被掩埋的。
当然，其他考古遗址也提供了大量证据，如公元2—3世纪的奥斯提亚。
但它们都无法提供跟庞贝一样丰富的信息，在所提供材料的年代确定性上也远远比不上庞贝。
住房和别墅
共和时期和帝国早期意大利的传统中上层阶级住宅是domus，一种以两个内部光源为中心向外扩展的宅邸，前面是前厅（atrium），后面是带柱廊的花园。
作为家宅内部的社会、宗教中心，前厅是客人从街上进来后见到的第一处露天空间；相应地，它在多数情况下十分高大，有时候还在地板中央处的方形浅蓄水池周围立有高大的石柱。
光线透过屋顶的天井进入，照亮了前厅周围的房间——卧室、工作室、储藏室、小餐厅；经常还会有又宽又深的壁龛，用以展示家族祖先的面具和胸像。
在前厅后面，用帘子或木制屏风同前者隔开的是主客厅。
第二处光源——带柱廊的花园一般位于主客厅后面。
花园通常很大，周围还有别的房间，包括开放的谈话间（exedrae）和大型餐厅（oeci）。
此类住宅最重要的特征在于其隐私性。
至少整个底层是只有在空间之内的人才能看见的；除了上层有几扇狭长的窗子外，整个围墙构成了对周边世界的视觉屏障——人们会推想，除防范扒手之外，它的作用还在于隔绝街道上的噪音与喧哗。
另一个特征是轴向布局的趋势。
即便它在实践上不是永远可行的，其暗含的家居理想仍然是要让室内的人可以从前门处通过前厅中央和主客厅，一直望到带柱廊的花园，并且眺望者的注意力往往会集中于后墙处通过某种形式呈现的特色建筑上。
在法恩（Faun）的家宅里（那是庞贝鼎盛岁月里宏伟的双前厅建筑的幸存者，其规模甚至要超过帕加玛皇宫），观察者的主视线穿过西侧的前厅，一直达到用亚历山大里亚式的马赛克铺设的、圆柱形的谈话间里。
在其他的庞贝住宅里，更加喜好排场的后人们在花园后部建造了色彩绚丽的马赛克喷泉壁龛，这显然是特地用来吸引站在街道门口处访客们的目光的。
这种房屋的另一个重要特征在于其光暗的强烈对比。
地中海地区明朗的夏日里，深影和亮光的交替可以建构视觉上的美学效果；即便在较为阴暗的冬日，这种光与影的韵律也有可能会成为一种潜在的视觉因子。
最后一点自然是涉及采光、采暖以及为生活提供便利的内容。
在夏季，凉爽、高大的房间和住宅内部带阴影的花园柱廊提供了躲避酷暑和强烈日光照射的便利条件；但这些屋子到了冬季就会显得冰冷、昏暗。
毫无疑问，毛毯织物可以缓解马赛克、灰泥铺面带来的制冷效果；但在帝国时代早期，并没有彻底令人满意的、对起居室和卧室进行供暖的好办法。
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