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利休之伟大，在于他拥有只收集自身喜好之物的勇气。
至于我，却在下意识地讨好一般人的品位。
实际上，利休才是千里挑一的大师。”
令人倍感遗憾的是，现代人对美术的表面狂热，并不存在真正的感情基础。
在这个民主主义时代，人人起哄追捧大众眼中的精品，丝毫不理睬他们内心的感受。
他们追求价格高昂，而非品味高雅；追求当下流行，而非传世之美。
对民众而言，印满插图的期刊，工业社会昂贵的商品更让他们津津乐道，而他们假意欣赏的意大利早期艺术或足立时代的杰作反倒难以消化。
在他们眼中，艺术家之名比他们的作品优劣更为重要。
几个世纪前，一位中国评论家曾经慨叹，人们在以耳朵评价画作。
正是这种真正品鉴力的欠缺，使得伪经典大肆流行，目光所及无处不在，着实可怖。
将考古与艺术混淆，是艺术鉴赏中另一个常见的错误。
崇古是人性中最优秀的特质，我们应该将其发扬光大。
古代大师开拓了启迪后世之路，自然应该受到尊崇。
他们经历了几个世纪的批判涤**，依旧能毫发无损地流传至今，并散发着迷人的艺术光辉，单是这点便足以让我们表达敬意。
但若仅以作品年代作为价值衡量标准，就是一种愚昧行径了。
尽管如此，我们还是让历史情感凌驾于审美之上。
只要艺术家长眠在墓穴中，我们便会献上赞叹的鲜花。
19世纪进化论盛行，催生出人们只思考人类而忽略自我的习惯。
收藏家们盲目追求能够代表一个时代或一个派别的藏品，却忘记了单独一件杰作带给我们的领悟，会远远超出某个时代或某个派别的众多平庸之作。
我们过度热衷分类，却失落了欣赏之趣。
牺牲审美判断来拼凑所谓的科学陈列法，已经成为众多美术博物馆的弊害之源。
对于人生的一切重要层面，当代艺术主张都是不可或缺的因素。
当代艺术是真正属于我们的艺术，也是我们自身的反映。
谴责当代艺术，便是谴责我们自身。
我们常说当代没有艺术——这该归咎于谁？尽管我们狂热追崇古代艺术，却几乎从不关注自身的可能性，这确实令人羞愧。
苦于得不到世间认可的艺术家们，他们疲惫的灵魂正彷徨于人们冰冷蔑视的阴影下！
在这个人人以自我为中心的年代，我们又何曾给予过任何灵感？历史怜悯着现代文明的贫瘠，未来则会讥讽当代艺术的荒芜。
我们正在摧毁生命中的美好。
但愿那位神奇的道人能重现于这个时代，以社会为枝干造出一把巨琴，让这琴在天才的指尖下，奏出又一曲曼妙的旋律。
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