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意味着忽视和冷落。
更何况现在是市场经济、商品大潮时代，更多的价值观总是以金钱为杠杆的，谁还记得荒原上那一棵迎风而立的老玉米呢？
在新闻媒体的炒作中，四个现代化仿佛早已就在中国人的脚下；在人们的日常生活中，其实，真正的四个现代化离我们还十分遥远，尽管有大都市的豪华景象，一些亿元乡镇的崛起，一个个暴发户的大富大贵，但这在若大的中国国土上能占多少比例呢？更多的人还在温饱线上。
我曾经去全国有名的贫困县采访，那是一个拥有近二百多万人的大县，尽管政府想尽一切办法进行农业产业结构调整，但是依然有相当的贫困户，有失学儿童，有流落街头的乞讨者。
在中国，有富人，甚至有暴富，巨富，他们挥金如土，周游世界，这是不争的事实；但也有在贫困线上挣扎、衣不裹体，食不饱肚的人群，他们挥泪如汗，挥汗如雨，一年到头为一张嘴而累断了筋骨，这也是不争的事实。
如果我们只闲着眼睛，想象着都市的豪华，而忘却贫民和普通一群人，那么，我们还怎样去记录社会反映民生呢？更不用说几千年传统文化已经破碎颓败，现代化建设尚处于探索阶段，以农业现代化为主体的传统文化要过渡到以现代化工业科技为基础的现代文化更是艰难遥远的工程。
就眼下来说，我们面对的主课题依然是农业、农村和农民，我国是一个农业大国，把农民抛在一边是不理智的，但是，就目前的现状来看农村题裁的小说，却正面临着危机。
九十年代在文坛上崛起的乡村小说家，如刘醒龙（写出《凤凰琴》、《秋风醉了》、《白菜萝卜》），何申（写出《穷乡》、《穷县》、《穷人》、《年前年后》），关仁山（写出《大雪无乡》、《冻土地带》雪莲湾风情系列），刘玉堂（写出《最后的生产队》、《温暖的冬天》），还有山西的王祥夫、吕新等，近几年也逐渐减弱了势头。
新一代农村题裁小说家，大都生长在农村，有的至今还在基层，有的进了城市，但因农村依然有关系，所以笔下才能真实地反映出转型时期的农村变革图景，字里行间浸润着乡土气息。
我在小县城乡村结合部生活了几年，亲身耳闻目睹了变革时期农村的主要矛盾，如：城乡之间的冲突与交融，乡镇干部与村民的矛盾、乡镇企业给农村带来的变化和困拢，农民面临的困境、农村的两极分化及土地问题，计划生育问题，宗教蔓延等等。
我写出了《青春美丽豆》、《城市雪脏》、《晒霉》、《端午》、《石碓》等等中篇短篇小说，就是以自己的眼光想对这方面有所探讨。
那时我在乡村体验生活常听到一些民谣，如：“乡干乡干，二两小酒，两个鸭蛋”
。
“一手夹包，一手拿刀，肩上扛锹”
，有些东西仔细想想，却是间接反映了一种现象。
随着小城镇的飞速发展，乡村逐步城市化，农村题材的小说正受到城市小说的强大冲击。
文学真正的城市化问题，是近年才形成的，一批又一批新生代作家走上了文坛，城市题材头一次击败了乡村题材而占据了中长篇的大部分市场。
城市的细胞在文学创作中愈发的活跃，都市生活的感受被以多种形式如电视电影、网络美术歌舞、多样化的刻画出来，令人感到一个都市文学的时代已经全面地降临，乡村文学连对峙都显得无力了，市场经济的大潮中，人们对乡村的关注愈来愈淡了。
都市小说固然热热闹闹，但目前的中国都市小说依然是一个缺钙的孩子。
在世人的眼中，中国的都市只不过是一个放大了的村庄。
在计划经济体制下是产生不了真正的都市小说的。
真正的都市小说是市场经济大潮的副产品，是城市市民阶层逐渐形成之后的自然结果。
就我们目前所能谈到的都市小说大都有以下特点：鲜活浓烈的气息，细腻的人物心态，纯熟潇洒的叙述语言，但是普通百姓并不都能接受，因为眼下的都市文学虽然眼花缭乱，却十分狭窄，大都着眼于上流社会，大款大腕白领阶层，小知识分子，给人以浅显幼稚悬空的感觉，离真正的市民阶层有一定的距离，感受和思考缺乏深刻，另外写自我的太多，关注社会、平民不够。
如今，过去的年代里那些火辣辣的乡村小说已不见了，面对失落的乡村，一个从土地上走出来的写作者该说些什么呢？其实，说什么都是多余的，唯一的态度只有冷静地思考分析乡村小说为什么会没落冷落？分析思考之后，我们就会发现：乡村的历史变革从80年代的“柳暗花明”
阶段到90年代的“山重水复”
时期，不少作家都相继失去了对这段变革的判断和把握力。
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