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好的文章必然躬身实践，必然有丰富的阅历、细腻的观察、人世的体验。
宋代大诗人陆游说，“纸上得来总觉浅，绝知此事要躬行”
。
这就在告诉人们，写文章功夫在文章外，道听途说的、模仿别的、断章取义写出来的东西，总是很肤浅的。
就好比隔靴搔痒、隔墙听戏，可闻其歌，不见其舞。
体会越深的东西，也是写得最好的东西。
亲历的东西，往往也就体味最深。
我的少年小说《那时我还是个孩子》在台湾获奖，里面写的民俗都是我亲历的。
八月十五送冬瓜，溪边汩汩的流水，飞来飞去的莹火虫，满天晶亮的星星，正月十五送灯，送娃娃，其中的灯歌，还有送灯的场景。
边歌边舞，边舞边唱，边唱边和，穿红戴绿，鬓角插一朵红花，腮边红红的胭脂，乌黑的夜，闪亮的灯，高高低低的路，起起伏伏的灯光，少年男女纯洁如玉的朦胧之爱。
还有《槐花盛开的地方》、《米小满》乡村孩子求学的艰难，对知识的渴求，都是我在乡村亲历的，林子里抓知了，溪水里捉鳝鱼，这些都是非常有趣的乡村生活，民风民俗是一幅立体的画，是一支纯朴的歌，一支欢乐而又忧伤的乡村牧歌，不去亲历，不体验感悟，就发掘不了她的文化内涵。
那些生活镜头早已在我心底定格了，到了写作的时刻，我只是用语言把他们搬出来而已。
还有中篇小说《一束金色的阳光》也是生活的积淀和亲历。
那是我亲自经历了生育的艰难，在医院时住了二十天，经受了生与死的严峻考验，护士的医德，做小母亲的期盼，在九死一生中，孩子如灿烂的朝日喷薄而出，如汹涌的瀑布飞流直下时，内心的痛苦与幸福交织，委屈与解脱相撞，难堪与伟大融汇，那种复杂的感觉是生造不出来的。
只有亲身体验了，才能挖掘出人类生生不息繁衍不止的艰辛，生命的脆弱与美好，才认知了生命的确是一次来之不易的机遇，是一次既辉煌又痛苦的展现。
生活的积累必须随着生活阵地的转移而转移。
一九八五年我从学校调到了机关从乡村调到了县城，离乡村相对远了一点。
身在机关，如鸟人笼。
每日坐在办公桌前喝茶看报、百无聊赖。
眼睁睁看着窗子外面的树叶青了又黄，黄了又青；看看机关里一楼有钱、二楼有权、三楼清廉的基本格局；细细揣摸着机关梯子式的成长过程，便总结出了个三段论，初进机关，勿管老少总是先要“提提茶倒倒水，接接电话跑跑腿”
。
这是一段磨难期，你必须夹起尾巴，掩起锋芒，莫动嘴勤动腿，眼尖手快。
机灵的捱过了第一阶段，可以顺利进入第二阶段，那就是“迎来送往、吃喝捧场、领导讲话，使劲鼓掌”
。
过了第二阶段，就可以大小弄个位置，有的成了新贵，则过起“上午围着轮子转，中午围着盘子转，下午围着色子转，晚上围着裙子转的小日子。
喝一斤不醉，跳一夜不累，赌一夜不睡；一颗烟四两油，一桌酒席一头牛，屁股底下一座楼；房子越住越大，老婆越换越小。
特别是腐败之风日盛的情况下，权钱交易已成了众人心有灵犀的隐形市场。
烟是送的、酒是贡的，自己的工资是不动的，法定的老婆是不用的。
亲眼目睹着机关人才受压、庸才受宠、奴才得势的现状，禁不住兀自生出几分悲凉，于是心有所感，流至笔下，写出了中篇小说《神笔》，这部中篇在《清明》刊发出，就被《中篇小说选刊》转载，在读者中引起了较大的反响。
小说揭示了机关论资排辈的恶习、机构重叠臃肿，人浮于事，人才得不到充分利用，意在呼唤机构改革，呼唤干部制度的改革。
创作的实践告诉我：感受愈深的东西，挖掘出来的意义也愈深。
跳出常人的眼力所及和生活表象，才能够找出生活的底蕴，把握住潜在底层的生活脉博。”
细心地观察体味还可以触类旁通，古今中外的文艺家们都是十分重视观察的，就算是过去的民间文学也不例外。
小时候我喜欢听书，月光下、细雨天，说书人在草垛旁，土场上，牛屋里，有板有眼地说唱，我们一群孩子围着听，虽然那时似懂非懂，但现在想来还是十分有味道。
比如说书人唱古时的美人中有一段词就非常有趣“淡淡梨花面，点点小樱桃，碧碧秋波眼，弯弯细眉毛，尖尖描花手，细细杨柳腰，窄窄金莲小，步步踏琼瑶，袅袅身影动，飘飘下灵宵。
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