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70岁的老人和65岁的老人看来差别不大。
可是6岁的小孩子和1岁的孩子看到的世界就大不一样了。
日本投降那年我14岁。
我6岁上小学时绍棠还不会说话。
从7岁到14岁我还看到了旧中国什么样，1949年一进北京，我看到了老北京的模样。
描写起旧北京来我就比绍棠有更多的直接感受。
发掘自己的宝藏很重要。
每个人如果认真审视自己，都会有自己特有经历，特有感受和生活积蓄，要静下来寻找自己的长处，谁先认识这一点谁就先走一步。
写作是可学不可教的，大学设文学系可培养教授，但很难培养作家。
写作靠悟性，读多了，写多了，可能会悟出来，功夫怕有心人。
还有一个中国文学走向世界的问题。
外国文学新的写作思维方式要不要学？要学，但不要死学；学习写作，首先要模仿。
什么样叫模仿好了，即叫人看不出你在模仿别人就是好了。
学习别人写作，要学得让人看不出来。
让人家觉得你是自成一派。
工业生产要标准化，文学千万不要标准化。
文学没有绝对的标准。
诺贝尔奖金也没有绝对的标准。
谈西方文化，他们外国人是权威，谈中国文化，我们是权威。
西方学者问我，中国什么时候能得诺贝尔奖金？我回答：“有两个条件，少一个都不行。
第一我们要写得更好。
第二你们各位的东方文化水平要提高一点。”
我们要有自信。
你越去迎合他们，他们越看不起你。
在文学上我们也要向西方学习，学习新的创作思维观点，但在小说的写法上，还要坚定按照自己的写法写。
百花齐放，日本出樱花，中国也要种樱花，种得再好也不是你的特点。
可是中国有**，有牡丹，这就有自己的一席之地。
个人与整个文坛，中国文学与世界文学，也是这么一种关系。
搞文学，必须发挥自己所长，要发挥自己所特有的审美的和表现美的观念和手法。
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