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结果我发现他的政治觉悟比我还高，个人主义不说比我少也要比我隐蔽点。
我正在写作上冲刺，为了保护写作时间，凡对我创作有影响的事我一律推开。
汪曾祺第一本小说集《邂逅集》1948年出版，曾引起文坛轰动。
轰动声中来到北平，转过年就参加四野南下工作团。
1950年奉命再回到北京，从此当起了编辑。
大家查查他的作品集就明白，从参加革命起到他定为右派止，没有再写过一篇小说。
他全部精力都奉献给编辑工作了。
那时期《说说唱唱》和《民间文学》的原稿上，每一篇都能看到他的劳动痕迹。
他从不为自己失去写作时间叫苦，更不肯把编辑工作付出的辛劳外传。
有的作者出名多年，仍不知自己出道与汪曾祺有关。
《说说唱唱》设在一幢日本式小楼里。
日本式房子有大壁橱，专放废稿。
来稿每天以百件计，可用量不到百分之一，壁橱里废稿如一座小山。
想从这里发现可用之稿，也就如深山探宝。
新收到的来稿还处理不完，也没谁花工夫到那里钻探。
可汪曾祺竟从这里沙里淘金般淘出篇名著来。
他为什么和怎么去那里开矿的，我已忘记。
只记得那篇稿子涂抹很乱，满纸错别字外加自造怪字如天书一般。
任何编辑初读此稿，都会望而生畏，读不完三两页就照理扔进退稿堆。
可汪曾祺以超常的毅力读完了后，认为思想、艺术都大有新意！
是篇不可多得的佳作！
花工夫改了些勉强能辨认的错别字，把它呈到了主编赵树理面前。
树理看着拍案叫绝，索性亲手又改写了几段，润色了几处。
这才拿到《说说唱唱》发表，结果一鸣惊人，中国从此有了部小说名著《活人塘》，升起颗写作明星陈登科，却不知汪曾祺于此有功。
登科是我老同学，我对他的创作成就佩服得五体投地，但对他“欲与仓颉试比高”
的雄心壮志却不敢恭维。
举例来说，他那原稿中写了好几个“马”
字，下边都少四个点（即简化字那一横），前言后语的情节也都跟“马”
不相干，汪曾祺面对这字抽了半盒烟，最后也没认出来。
幸遇高人康濯，猜着念“趴”
，理由是“马看不见四条腿，那不是趴下了吗”
？为慎重特别去信问陈登科，他回信证明就是念“趴”
，并为编辑能认出他创造的字而欣慰！
整篇中汪曾祺碰上的这类难题有多少？他从来没跟人谈过。
当然汪曾祺办的事，也不都令人服气。
部队里出了个能人祁建华，发明“速成识字法”
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