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，为扫盲工作创造极大成绩。
汪曾祺要找人写“通讯”
（那时还不兴叫“报告文学”
）供《说说唱唱》发表。
他不便指挥别人，就叫我随他和姚锦一块去采访。
我问由谁执笔写？他说采访完再商量。
采访完他和姚锦像商量好似的说：“三人你最小，当然由你干，你交个初稿，我们俩修改，算集体创作。”
我当天开了点夜车，第二天一早就交出初稿供他们修改。
等刊物出版后我一看，文章一字未改不说，却署了个颇为奇怪的名字：“锦直。”
我问汪曾祺：“这名谁起的？锦直是什么意思？”
汪曾祺说：“姚锦起的，锦直就是姚锦的侄子！”
我说：“她这么写你也不改改？”
姚锦又抢着说：“他改了，原来我写的是汪锦侄，是汪曾祺、姚锦两人侄子之意。
他把汪字删去了……”
我这才知道上了这大当。
那时没人认为汪曾祺懂京戏，连他自己也不这样认为。
北京文联有人专管戏曲改革。
副主席中有一位就叫梅兰芳。
而且文化局与文联合署办公，戏改科就在编辑部楼下，哪个团要演新戏，都要请他们去指导、审查。
文化局和文联的业务干部，差不多都有一个“审查证”
，什么时候要看戏，进剧场通行无阻。
我们那个办公楼里几乎人人会唱戏。
连通讯员都能扎上大靠上台唱《界牌关》，可就没人听说汪曾祺也懂京剧。
曾祺看戏倒是有水平的，有些见解不是那些里手们所能提出。
我和他看《伐子都》，他看完议论：“很有点儿希腊悲剧的韵味！
子都人格分裂，被良心自责和内心恐惧折磨得发疯，白日见鬼，好，想像力丰富，编得有深度，演得有魅力，这种大写意的表演法是中国传统戏剧艺术的优势！”
看裘盛戎的姚期，前半部对剧本的编排结构，对裘的唱功做功，他赞不绝口。
演到姚期父子绑上法场，他击节叫好说：“真是大手笔，好一出大悲剧。”
但演到马五回朝搬兵，砸了金殿，逼着皇上赦免姚氏父子，并带姚刚到前线杀敌立功，他像气球泄了气，连连摇头。
全场观众都出口长气露出笑容时，曾祺却遗憾地再三叹气说：“完了，完了，挺好一出大悲剧，叫这么个轻佻的结尾毁了！”
比起看戏来，曾祺更爱读书。
有一阵曾祺读《儒林外史》挺入迷，看稿累了就跟我们聊几句《儒林外史》令他佩服的篇章。
他认为最精彩的部分是对范进老丈人的描写。
平时他对范进举手就打，张口就骂，范进中举后高兴得发了疯。
要靠他打范进嘴巴来治病了，他手举起来却哆嗦得打不下去了！
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