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园子很大，大到我从没见过它满座过。
一进门照壁上是彩色浮雕的“三阳开泰图”
。
很宽大的前厅，池座，楼上还有包厢。
总有些座位空着。
我最早看周信芳先生的《萧何月下追韩信》、《扫松下书》就是在这里。
还在这里看过刘汉臣、白家麟、孙毓昆、袁世海和荣春社科班。
不过戏曲界似乎不止一位刘汉臣，一位在上海叫黑社会给害死了，曾在观众中引起愤慨。
后来在东北又见到一位刘汉臣，这两人都是唱麒派老生的，我弄不清看的是哪一位。
白家麟是唱马派戏的，这我不会记错，因为那天是我自己单独去的。
回来后我说：“唱的真像马连良！”
家里人问我：“马连良什么样你听过吗？”
我一想，我还真没听过马连良。
“国民戏院”
对我最有意义的是，我平生第一次看话剧是在这里，看的是徐幸园演的《陈查礼大破黑猫盗》，女主角是解放后演出许多名剧的白珊小姐。
因有先入为主，后来看小蘑菇演的陈查礼，虽然他也学着说吐字不清、清浊不分的上海国语，我怎么也觉得不像陈查礼。
“中华茶园”
虽然只去过一次，但是印象深刻，原因是它的演出方式不同。
别处听杂耍都是演员在后台候场，到谁的节目，先上弦师，丝弦调好，按过电铃，演员才款款地出场，先用并不比蚊子大的声音说几句开场白，直到说“换上学徒我上来，志志诚诚地侍候你”
一段什么什么。
这才能叫观众听见。
只有河南坠子，上来拉弦就唱，却只有腔没有字，光听见“嗨呀嗨呀……”
这样嗨半天再停下来交代：“上来呀试试丝弦的高矮，溜一溜嗓音，找找咱那个家乡味，现在再侍候你这一段×××。”
这中华茶园，却是另副做派，所有演唱的姑娘都坐在台上，坐一排，还不断地向台下熟人飞眼，微笑。
年纪大了后才知道这多半是她们职业所需。
后来我写《五分》捧角的那一段，我就用的是这“中华茶园”
的规格。
除了这些剧场外，我还瞒着大人，到河北电影院近旁的鸟市去听过撂地和大棚的表演。
在那里看到天津特有的一种戏，那种戏似乎只有一个剧目，就是完全用天津话演的闹剧，叫《插杆打王八》，脏话满台，**不堪。
来过鸟市也才知道，一样的相声段子，到这里就变得庸俗不堪，满嘴脏字了，跟在园子里听的完全不同。
比如《解学士》这个段子，园子里说解缙碰到一个和尚戴着枷锁被解送时，作的诗是“学法又犯法，出家又带枷，两根无情棍，枷着大西瓜”
。
到了鸟市，“大西瓜”
三字却变成仍然押韵的不堪入耳的三个字。
那时虽然年小，也觉得这不符合解学士的身份。
为此，以后我就不再去听那里的相声。
倒是那里的评书使我很有兴趣。
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