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§第二节另一片艺术天地
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从小说创作转而兼涉影视文学，在我，最初只是一种偶然。
上世纪九十年代初，一些先知先觉者已经预见到了我国影视事业将于世纪末进入高速奔驶的快车道。
他们中有两个人来找到了我。
一个是影视圈里的老职工，说是很有经验；另一个是热爱影视制作的干部同志，说是有办法找到出资者。
有经验且有钱，他们认为可以干一番事业了，只是缺少写剧本的打工仔。
他们看上了我。
在一种被发掘被赏识的倍感荣幸的心态支配下，我以为写过小说未必不能写影视剧，欣然接受了这项新鲜的似乎并不十分艰难的任务。
结果是可以设想的：出资者完全是门外汉，却因为老板的身份而颐指气使；我只是个初学者，认真地写过小说却并无影视方面的经验，本次参与纯属实习；大多数剧组成员仅只是因为要价不高符合制作人的开源节流原则而被录用，于是，一帮子乌合之众将我三易其稿依然十分幼稚的四集剧本，拍成了粗劣可笑不堪卒观的上下两集。
片中有一组描述某领导关爱属下、为某困难家庭运送蜂窝煤的镜头。
为了突出这个高大全的形象，该领导端着一大格子煤饼，从一楼登往六楼，镜头随之长长地、无休无止地拾级而上，楼有多高片有多长，看得我这个情节原创者都累得差点睡了过去。
据说此片的最终结果是：血本无归。
让我啼笑皆非的经历，倒也为我积存下了许多弥足珍贵的反面教训，尤其是令我在从此明白了什么是劣质产品之后，反弹出了在这个已经不再陌生的领域里继续摸索、继续学习、不到长城非好汉的强烈欲望。
我开始在小说和影视之间两栖。
许多年过去了。
我写过电影文学剧本，更多的则是电视文学剧本，其中多数是根据我自己的小说改编而成的，诸如同用一题的《上海女性》，只由我改编了下半卷的《紫藤花园》，由《正宫娘娘》衍化而成的《全家福》等。
在年复一年的劳作中，在成功与失败并存的实践过程中，我终于明白了写小说与写影视文学本，根本上就是两回事。
我愈写愈领悟到两种样式具有着完全不同的艺术特质。
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