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而影视作为一门独立的艺术门类，绝对小觑它不得，只有真正的闯入者，才会探视到它的特性、它的规律、它的足以让你不断开拓出去的开阔和渺远。
这是一片虽然与其他文学样式有着千丝万缕的联系，但却是完全独立的、自成一格的艺术天地。
它需要你用画面作为元素来进行思维，进行组合，进行表达。
它既要求与长篇小说无异的全局统筹，又需要酷似散文的“形散神不散”
的蒙太奇结构。
它崇尚诗意，但诗意务须蕴含于戏剧化了的冲突之中。
它与戏剧像是孪生兄弟，虽然同样需要以富有张力的语言形成尖锐的冲突，但它却不囿于尺方天地，在时空跳跃中显得格外地奔放不羁。
它与现代文明社会中的高科技发展是同步的，因而天生地具有着借用自然科学的成果拓展并丰富自己乃至于改造自己的广袤前景。
至此我就明白我在当年那个粗劣作品中所应承担的责任了。
把影视文学本当作小说来写，还能不诱导了导演同志使用了那个送煤饼爬上六楼的特长镜头？
时下有一种说法甚为流行：但凡原先从事小说创作的作家，在近几年影视业飞速发展的大背景中，开始兼涉影视创作了，就是“敌不过商品经济的高利**”
了，就是“消解了文学的因素”
即“难以固守纯文学高雅艺术的圣地”
了，一句未出口的话是，堕落的了。
这种说法，常使我想起另一种文学门类——小说的萌生和发展过程。
当如今的小说被现代人普遍地认同、被十分地专业化了的评论人很神圣地捧人象牙塔、被作为高雅纯粹的艺术品种用来比照和贬低影视这个后起之秀时，不知人们是否记得，就在我们这个有着古老文明传统的国度里，就在区区几百年前，这个门类，还是被固守着只有诗和散文两种样式为“纯文学”
的老顽固们所睥视、所奚落、所贬称为“话本”
的异类，在他们看来，小说的读者，只不过是一些“引车卖浆之徒”
而已！
无端地为艺术的各种门类分高下，轻薄了孜孜不倦地垦掘另一片崭新的艺术天地的开拓者，在我看来，起码是重复了历史曾经有过的无知和偏狭。
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