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。
而这“一小撮”
中，恰恰是学者派中最不学者，学院派中最不学院的。
即使如此，这些学院派出身的作家，他们写作的动力大都也是出于理性的思考，出于向社会表明自己的一种态度，他们的写作往往还带有一种研究性质，总想体现出自己的研究成果。
我自己就是这样，比如写《赛金花》，就偏重于研究、考证。
另一类作家，不是从大学中文系里出来的，往往出于“我要说”
才写作的。
由于表达自己的要求更高，他们不吐不快，有更大的宣泄欲望，更多的感性成分和艺术细胞。
从文字风格上也可看出两者不同。
前者严谨、凝炼，理性较强，讲究规范化，但往往会比较干巴，缺少了鲜活性。
我自己也有这个毛病。
后者未经专业系统的训练，束缚少，下笔反而不涩。
比如池莉，她是学医出身的，她的语言真像水一样流动滑润。
她如果在北大中文系学五年，就不会有如此鲜活、水滑的语言了。
竹林：你的创作观、写作观、文学观、处世观、人生观、读书观、家庭观、教育观、艺术观，可否简述一二？
王：不浪费每一天，无论写作还是娱乐。
永远保持年轻的心。
相信自已经过努力而写成的作品，好坏则任由别人去说。
竹林：你如何处理好写作和教书及家庭生活之间的关系？
王：教书时好好教（竹林：经常被学校评为先进）；写作时好好写（竹林：《阿花》等上海女性系列和长篇小说《紫藤花园》受到广泛好评，先后被搬上荧屏）。
我要对得起读者，也要对得起自己。
我现在家庭幸福，夫妻和睦，子女争气，父母长寿。
我的生活很安定，很快乐。
竹林：女性写作已成时尚和趋势。
据透露，为培养更多优秀女作家，有关部门将办“女作家摇篮”
写作培训班，目的是繁荣文学事业，造就更多的优秀作家，向诺贝尔文学奖冲刺。
此事尚未付诸行动即产生较大反响，许多女作家欣然同意给培训班上课。
你认为这一举动有社会意义吗？
王：在商品大潮的冲击下，有同仁作此努力，是难能可贵的；对于女性写作，也很有积极意义。
但是我以为不要宣传太过，太过有炒作的嫌疑。
同时也不要期望值过高，因为作家是自己生成的，而不是养成的。
现在文学正是一片久旱的土地，这个“摇篮”
的出现也许只是一小杯水，但有水总比没水好。
我希望更多的单位能做这样的事，希望文学的园地因为有了水的滋润而郁郁葱葱欣欣向荣。
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