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《胡笳十八拍》有大小两种——四谈蔡文姬的《胡笳十八拍》（上）
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——四谈蔡文姬的《胡笳十八拍》（上）
关于蔡文姬《胡笳十八拍》的讨论，近来看到好几位先生的文章。
刘大杰、刘开扬、李鼎文、王达津等先生都肯定《胡笳十八拍》是后人拟作的。
尤其是李先生，他更肯定作于唐代的琴师董庭兰。
这是一种新的见解。
这个见解倒道破了一部分的真实，我将在下文加以说明。
还有沈从文先生在他《谈谈〈文姬归汉图〉》（《文物》1959年第六期）里面也接触到这个问题。
他也完全肯定《胡笳》是后人所作。
他说：
“后人把蔡琰故事和诗歌结合，编成《胡笳十八拍》乐曲。
……蔡琰故事和乐舞结合，或在唐、宋之际。
如用《十八拍》文字叙述追求史实，不免有许多矛盾难解处，因为《十八拍》实在较后。”
看来，蔡文姬的创作权是有点危险了。
说实话，我从前也是怀疑派，甚至是相信拟作说的。
我早就读过《胡笳十八拍》，而且欣赏它，但没有替它鼓吹过。
活到六十八岁了，我最近才把这个问题提了出来。
这是因为我感觉到《胡笳》实在是一首好诗，而没有被人重视，其所以不被人重视的主要原因则由于被人肯定为拟作。
但拟作说的理由似乎未能说服人，至少是未能说服我。
因此，我才敢于提出这个问题来，请求大家重视。
发掘到一个文学上的古迹
经过共同讨论是有益处的。
现在我感觉着：由于共同的发掘，似乎揭发了一个久被掩埋着的文学上的古迹。
《胡笳十八拍》本来有大小两种。
郭茂倩在《乐府诗集》卷五十九蔡文姬《胡笳十八拍》题下有序，说得比较清楚，我现在把那序文的后半段引录如下：
“《琴集》曰‘大胡笳十八拍、小胡笳十九拍并蔡琰作’。
案蔡翼《琴曲》有大小胡笳十八拍，沈辽集，世名流（沈字之误）家声，小胡笳又有契声一拍，共十九拍，谓之祝家声。
祝氏不详何代人。
李良辅《广陵止息谱序》曰‘契者明会合之至理，殷勤之余也’。
李肇《国史补》曰‘唐有董庭兰善沈声、祝声’，盖大小胡笳云。”
现存的《胡笳十八拍》的辞，事实上正有大小两种。
蔡琰的《胡笳十八拍》共一千二百九十七字，刘商的《胡笳十八拍》仅一千零二十四字，确有长短、大小的不同。
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