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李：那可不可以这样理解，同您以往的小说相比，您最喜欢的是这部小说？
张：目前是。
也许以后会改变，我不知道。
大概作者每写出一部新作，总是最喜欢的，过一段时间就会喜新厌旧。
李：这部小说给人感觉发生了一些变化，以前您的小说里也写了爱情，比如说《隐形伴侣》、《赤彤丹朱》，但是不像这部书里边，这样纯粹的、完完全全的以爱情作为作品的主题，书中展现了婚外情、少女的早恋、执著的单恋、情人等种种情爱形式，对至情至爱的描写也是淋漓尽致。
同时你的写作手法也变得比较简单流畅，通俗易懂，以致有些评论家认为你的创作出现了通俗化的倾向，您赞同这种说法吗？这是不是您有意所作的新的尝试？
张：这部小说，我想现在是很难定位的。
因为长时间以来，我们好像一直有这样一种看法，就是把通俗文学和严肃文学决然对立起来。
结果就变成好像不好看、或不容易看懂的小说就叫做严肃文学，而那些比较好看一点的小说就是通俗文学。
实际上，这种划分是不科学也不太准确的，有点简单化了，但这个话题比较大，另外再谈。
那么作为我自己来说，《情爱画廊》我确实是作了一些尝试，但我尝试的并不是通俗化。
我尝试的是怎样能把严肃小说写得好看耐读，也能吸引更多的读者，也就是说，使严肃小说也能够畅销。
李：刚才谈到了，您想写一些比较好看的、吸引人的书。
据我知道，这也是《布老虎丛书》的一个口号。
在这个口号里，对市场需要的满足，占了很重要的一个位置。
那么也就是说，您在构思这部小说的时候，是不是在相当程度上考虑到市场的需求？
答：当然要考虑。
《布老虎丛书》的出版宗旨和整体策划，对许多作家都是有吸引力的，事实上两年前已有很多作家加盟了《布老虎》。
大多数作家都希望自己的作品有更多的读者，也希望自己合法的收入能够更多。
这是无可非议的。
但是，我并不会去迎合市场，我考虑更多的是如何去创造市场。
一些有价值但市场狭小的作品，我仍然会去写的，例如我去年出版的长篇小说《赤彤丹朱》，首版发行只有一万册，因为它所描绘的我们父辈的历史和命运，有一定的读者局限性，但那是我多年来内心非常想表现的东西。
那么，创造市场是什么概念呢？我认为它的含义主要有两个方面：一是发现读者的潜在需求，开发这种潜在需求，让读者在你的书中找到他需要的东西，而不是你总是去找读者需要的东西，因为读者外在的、明显的需求，已经有很多人去做了；二是扩大读者的队伍，唤起那些离开书籍的人重新产生读书的兴趣。
我认为创造市场最终还是靠作品本身的魅力。
李：那您认为《情爱画廊》满足了读者哪方面的潜在需求呢？
张：当下社会中读者面临的精神困惑，他们需要更多的精神安慰。
那种高层次的精神文化享受。
李：您的创作和读者的需求能够不谋而合，当然是皆大欢喜的事情。
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