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有很多人并不仅仅满足于物质生活，而希望自己能成为一个情感自由、人格独立，同时又是一个高尚的人。
李：那您认为这种要求和向往，是不是我们所提倡的理想主义的东西？
张：我不想对理想主义下什么定义，因为不同的阶层有自己不同的理想。
至少我的小说代表了一部分知识分子、一部分白领阶层和那些向往文化的人，他们心中的理想。
李：有人说《情爱画廊》是中国的《廊桥遗梦》，小说是否有《廊桥》的影子？这部小说对您有什么影响？
张：我是在写作这部小说中间读到《廊桥》的，那时我的小说构思已经完成了。
我觉得《画廊》跟《廊桥》虽然都是爱情小说，但传递的精神内涵是很不相同的。
我的着眼点在于当下的社会转型期中，一种新人群象的形成。
随着经济的发展，在中国出现了一批既有文化教养，又拥有财富的白领阶层和中产阶层，他们在把智慧转化为金钱的同时，更希望追求一种丰富的精神生活和文化生活，寻求人性中的真情至爱，并试图能用一种高尚的情操，来处理好生活中复杂的感情纠葛。
这是非常宝贵、像光斑一样零散但正在逐渐聚合的新的生长点。
这种新的人与人关系和新的生活方式，预示着一种新的社会形态的到来。
从这个意义上说，这部小说具有一定的超前性，将为过渡时期人与人的感情关系，提供一种参照摹本。
李：这本书中涉及到大量的绘画艺术，您是怎样完成这种创作的？
张：古往今来的文学作品，爱是永恒的主题，产生了许多优秀的爱情小说。
但我也感到，爱情小说面临着新的危机，就是小说爱情语言的贫乏和雷同；在写这部小说之前，我希望找到一种新的情感语言。
如果找不到，我宁可不写。
那么是否可以借鉴其它姐妹艺术的语言呢？如果把绘画语言移植到小说中来，用文字来把这种可视可感、可触可摸的画面凸现出来，将是一种新鲜的情感语言方式。
我一直很喜欢绘画艺术，阅读过许多美术家的传记和画册，在国内国外都参观过各种优秀的画展，也有许多美术界的朋友，多年来有许多美术知识的积累，成为综合的艺术素养。
这几年，现代艺术形式中有一种“方案艺术”
，就是把作者的艺术构思、构图和所用的材料、所处的环境，用文字表达出来。
我受到它的启发，觉得这种艺术手段完全可以运用到文学作品中来，不是画画而是写画，使文学和美术融为一体，给读者一个更为丰富的艺术想象空间。
也可使作品获得单纯用文字无法达到的情感浓度和力度。
当然，这种新的表现手法，以前可能还没有人用过，因此构思这几十幅画面组成的画廊，真让我费尽心思，写完以后，还专门请了几位画家朋友来帮我鉴定，评价还是不错的。
李：《情爱画廊》之后，您还会继续尝试这种类型的小说创作吗？您是继续纯文学的创作，还是像有些作家所说的那样，希望成为一个畅销书作家？
答：畅销书实际是大众文化关心焦点在市场的体现，我可不敢说自己能够成为一个优秀的畅销书作家，成为一个优秀的畅销书作家其实很难。
很多有价值的书恰恰是不会畅销的。
所以畅销不能成为衡量作品优劣的标准，也不能成为作家追求的唯一目标。
我更看重作品的文学质量和文学价值，但也要尽量把小说写得好看些，我会尽力去做。
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