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安徒生想到好友柯林的预言——《即兴诗人》将使他扬名，而童话将使他名垂千古！
为朋友，也为“敌人”
，愈败愈战的安徒生于是有了第三部童话集。
出版商不愿意出版，安徒生为订数四处求人，一面又将《前言》改为《致成人读者》，表白自己已经不再写“小儿科”
的“小玩意”
；同时在《前言》里为自己找好退路，声明如果读者对他的第三部童话集“依然如此冷淡”
、评论界“依然保持缄默”
，他就“改邪归正”
，“不把时间浪费在童话这一无聊的玩意儿上了”
。
好事多磨，安徒生的坚持终于有了回报。
《海的女儿》和《皇帝的新装》两篇新作引起了读者与评论界的广泛注视，给安徒生带来了意想不到的荣誉。
安徒生笑到了最后，可那笑声里的辛酸，只有安徒生自己慢慢抚慰。
人类历史上最伟大的童话家就此诞生了。
一个伟大人物的产生往往不是孤立的个人成才故事，而是多种社会因素相互作用的产物，偶然中透着必然。
显然，安徒生的成功不完全是他个人的爱好与才能所致，其中最为重要的来自批评的力量。
有批评者的刺激才有被批评者的发奋，朋友的信任与激励也只有相对于批评者的刻薄才显得珍贵。
给你一份压力，你就能释放出十倍甚至百倍的动力，这就是批评的力量！
虽然此后安徒生的童话创作仍然不断有批评的声音，但对已经确立了文学史地位的安徒生及其童话创作来说，已经难有实质上的伤害与动摇了，更多的表现为批评者从各自的审美理想对安徒生童话提出的愿景与完善。
批评“火力点”
——童话结尾的不合“情”
“法”
？创作倾向的自我漂移？
安徒生一生创作童话四十三年，写下二百一十一篇童话（按林桦先生的统计方法，将独立成篇的众多小故事连成一部长篇的分开计算），创立了童话王国，成为世界童话之王。
这是全世界的孩子和他们的父母在阅读过安徒生童话后给予安徒生的崇高荣誉。
安徒生当之无愧。
安徒生说：“我为自己的童话付出了巨大的代价，甚至可以说是无可估量的代价——为了童话我拒绝了自己的幸福。”
然而，给安徒生带来终身荣誉的童话，却没有给他的人生带来真正的幸福，就是童话本身的命运也和它的主人一样不平静——几乎每一篇童话都受到不同程度的质疑，即便是《卖火柴的小女孩》《海的女儿》《丑小鸭》《皇帝的新装》这样经典中的经典，也在所难免。
这也许是安徒生童话特有的一种荣耀。
树大招风，安徒生童话当仁不让地成为童话批评最好的靶心。
对安徒生童话的批评有两类值得重视：一类是对单篇作品的个案批评，其中很多争论发生在作品结尾的安排上，因为结尾通常是人物性格完成、升华作品主题、体现作者追求的重要部分；一类是对安徒生整个童话创作倾向的比较批评，主要表现在对创作思想、创作风格的前后变化上。
对于作品结尾的不满，往往有两大理由：一是从儿童读者的视角看，不合“情”
——童话中过于悲伤、恐怖、压抑的情感因子，会对儿童的心理成长发生不良影响；二是从童话艺术的视角看，不合“法”
——作品中违背故事情节发展的设计和人物性格命运的安排，大大削弱了作品的艺术感染力。
上述两种理由又经常是同时作用的。
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