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高士其：现代中国大自然文学的先驱
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五年前，我在写作《高士其评传》（希望出版社，2005年10月版）时，在《后记》里写了一段话，表明了我对大自然文学现象的一点新思考，希望得到研究高士其、研究大自然文学的重视。
我写道：
高士其首先是一位科学家，其次才是一位科普作家，而且是热心为大众为孩子写作的科普作家。
“把科学交给大众”
、“把科学交给孩子”
是高士其科普创作的出发点与落脚点。
而科学的海洋是无边无际的，高士其最关注的是与大众与孩子关系最密切的自然科学——人类生活家园的大自然和与危及人类健康生命的细菌世界。
高士其堪称现代中国以文学的笔触描写细菌生活的第一人，堪称现代中国从人与自然关系的角度科学地描写大自然生态的第一人，其代表作分别为《菌儿自传》和《我们的土壤妈妈》。
对于前者大多数人已经耳熟能详了，对于后者却很少有人关注，以往的研究者多从题材与主题的角度谈得多，而把它放到高士其的整个创作中，放到整个中国文学的大背景中，从创作母题的角度来研究的就很少，这就让高士其在中国大自然文学方面的开拓性贡献与示范意义埋没了将近半个世纪！
与其说高士其超越了一个时代，还不如说社会的大自然文学意识比高士其晚了一个时代。
如果要说我的这部评传性的文字有什么值得肯定的话，我以为就是在这方面作了一点基础性的梳理，为有兴趣研究中国大自然文学的人们提供了一个信息、一点参照、一根标杆。
有没有这个参照和标杆，对中国大自然文学的历史、发展与成绩的评价会很不一样。
所以，我在这部评传里用了相当的篇幅来讲高士其的科普创作对于中国大自然文学的启蒙意义，这些文字主要有三：（一）第十二章第三节的《中国大自然文学的先驱》；（二）第十四章第二节《祖国的春天》中对高士其这一时期创作特点的分析之二：关注大自然与生态环境，具有大自然文学的启蒙意义；（三）第十四章第三节《论科学文艺》中高士其对大自然文学创作所发表的意见。
一、“人生活在自然界，是自然界的一部分。
他的一切生活，都受自然环境的影响，人和自然的关系非常密切”
在高士其的科学文艺创作中，有一个十分突出的现象——以大自然为题材传布科学自然观的作品占有重要比例，这类作品从自然与人的关系入手，歌颂了大自然对人类的贡献，告诉人们要在了解自然的基础上，利用与改造自然，让自然为人类造福。
这类作品，有科学诗，有科学小品，取材也十分广泛，自然万物——不论山川湖泊、动物植物、宇宙星空，还是人类肉眼不能看见的微生物世界，甚至是抽象无形的时间、空气等，在高士其的笔下都一样地栩栩如生，形象鲜明，意境深远，在向读者传达自然科学知识的同时，也传达了一种博大无私的自然之爱，人类之爱，于不经意间成为中国大自然文学创作的先驱。
从题材和主题的角度来分析高士其的大自然文学创作，大致可以分作下列五类：
一、和人关系非常密切的自然环境。
如阳光、空气、水等，它们是人类生命存在的几大要素。
这类作品有：科学诗《空气》《春天的歌》《水和火》《生命之歌》，科学小品《生命的起源》《水的故事（一）》《水的故事（二）》等。
二、和人类生存发展关系密切的物质世界。
又有二类：
一是写土壤、森林、矿石和金属等自然资源的，如科学诗《我们的土壤妈妈》《土壤——制造植物的工厂》《石林》《森林之歌》《科尔沁草原》《阿尔山颂》《湛江行》《洛阳行》，科学小品《燃料的家庭》《冰的化石》《森林的礼物》《土壤世界》《大海给我们的礼物》《木材先生的贡献》《自然免疫》《地下王国漫游记》等。
二是写动物、植物和微生物的世界的，如科学诗《最大的鸟——鸵鸟》《蛙》《蜜蜂之歌》，科学小品《空气中的居民》《猪笼草和紫胶虫》《犀鸟》《土壤里的小宝宝》《小人国的轰炸机——蚊子》《细菌世界探险记》《蜜蜂的故事》《土壤里的劳动者》《小球藻》《蚯蚓先生和蜜蜂姑娘》《蛔虫的一生》《霉菌的贡献》《微生物小宝宝一些生活情况》等。
三是写太阳、地球、月亮和星星等宇宙世界的，如科学小品《地球的帐幕》《太阳的工作》《太阳系的小客人》《访问月亮和星星》《人类访问月球和火星的日子为期不远了》等。
三、威胁着人类生存发展的自然势力，如洪水、地震、火灾、毒虫、病菌等自然灾害。
这类作品有科学诗《冬天老人的警告》《传染病的头号战犯》《小人国的冬季攻势》，科学小品《看不见的敌人——病毒》《细菌的敌人和细菌的朋友》《庄稼的朋友和敌人》《种子为什么霉了》《不让细菌过春节》《细菌知识》《细菌和滤过性病毒》《灰尘的旅行》《水的改造》等。
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