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；从茅威涛每一个“华丽转身”
的洒脱甩袖中，留下两个字：“大气”
。
那是一种经年累月的艺术修炼，终至炉火纯青的境地。
那晚的电视专场结束后，还有电视主持人对她的采访，那是我唯一一次见到她卸妆后的“真人”
形象，她的魂灵重新回到了自己的躯体，端庄沉着，落落大方。
我听到她用很好听的南方普通话阐释自己的艺术理念，她丝毫没有刻意地表现表演艺术家的“明星气派”
，而是还原为一个善于思考的现代的知识女性。
源远流长的越剧“女小生”
这一奇异的表演艺术特色，由于茅威涛等诸位优秀的艺术家而得以传承。
也许，在由女性所塑造的那些刚柔相济、富于同情与哀悯、重情重义的男性角色身上，在那些身体线条流畅、音质淳厚动人、动作舒展洒脱的男装的女人身上，寄予了观众更为丰富的男性想象。
“女小生”
也许是一个曾经被误导的女性理想——女人可以成为男人、女人应该像男人那样？但事实上，在越剧艺术的发展过程中，男性却被逐渐地改造了，那些由女性塑造的男性舞台形象，在阳刚勇猛的传统习性之中，被赋予了更多的体贴与柔情。
由于茅威涛的存在，也许使得更多的人，不会轻易放弃观赏越剧。
尽管“小百花”
的演员整体都是如此优秀，但一个好演员的诞生，确实能够救活一个剧种。
近年来茅威涛一直亲自担任着“浙江小百花越剧团”
的团长，从剧目的选择、改良到音乐、唱腔、表演和舞美的重新设计，她都已经承担起了超越于一个演员的责任。
就那样远远地欣赏茅威涛。
就像读一本好书，而无须结识书的作者那样，我至今没有在舞台之外见过茅威涛。
我宁愿在心里保留着一点关于她的神秘与牵念。
仅仅是倾听她回肠**气的声音、感受她目光流盼中的深情诉说、回味她无言的背影，已足够。
（二）
观新编越剧《藏书之家》
舞台的大幕拉开时，我们首先看到了深藏于高墙中的天一阁一角。
虚拟的庭院与天井，被笼罩在浓重而悠远的书卷气中。
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