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当忧怨而哀伤的越剧乐曲缓缓飘起，人们预感到这里将会发生一些同书有关的故事。
几百年前，这座书楼就已悄然隐藏于江南的蒙蒙烟雨之中。
天一阁的浩瀚藏书收藏了几千年汉语书业的兴盛，却也掩藏了藏书人家的全部艰辛与孤独。
幽暗的灯光下，我们隐隐看到了那面顶天立地的墙，守护并承载着天一阁四百余年之久的藏书楼。
我们通过书墙来感知书楼的存在，封闭的书墙阻隔了世间的欢娱常情，也设定了一个往心灵纵深发展的舞台表演空间。
然后我们看到了人，那个固执顽韧的守书人，天一阁阁主范容，从泛黄残破的书页中昂然走来。
书墙虚化为明朝末年的惨淡背景，纵然山河破碎，田产皆尽，于范容而言，却有那位异端思想家李贽所著的《藏书》陪伴。
若是有一日能将李贽被禁的《焚书》，与《藏书》双书合璧，归于天一阁，范容的世界就仍是完整的。
他以文人的梦想筑就了一座坚实的书墙，得以守望自己孤傲的精神城堡。
因此，在最后一刻，我们看见了书——被月光或是烛光照亮的千册万卷厚重的典籍，使得整座天一阁通体透明，在黑暗中发出异样的光彩。
范容的身影融入墙内，化作了其中一册薄薄的小书。
“我本天地书一卷……”
这是剧中范容的唱词。
范容成全了李贽的传世之作，而《藏书》《焚书》又成全了范容的人生；世俗的人生升华为精神之旅，于是束之高阁多年的这本书，终有一日被后人细细翻阅，一页一页化成这一幕一幕的立体舞台剧。
此前尚未曾有过这样一台戏，为我们一扇一扇地推开尘封的古旧木门，让百年寂寥的民间私家书楼，在舞台上破壁而现。
以小说蜚声文坛的编剧王旭烽，把舞台变成了一座“动感书屋”
。
守书人的书缘已了，情缘却没断，书香余墨散复聚，人去楼空书犹在。
当收书、守书的行为过程变成藏书人非功利的一种自觉，传承延续的是千年的历史文脉，深层的民族精神内涵也因此得以彰显。
浙江小百花越剧团茅威涛戏剧工作室，经过近十年来一次次的剧目创新，反复锤炼三年之久的《藏书之家》，又一次成功地诠释了如此厚重的文化命题。
这是一次商业时代的艺术冒险，是对传统越剧模式的又一次勇敢突围。
看似守望，实为前行。
若说范容守书是“抱残守缺”
，那么越剧小百花所做的却是“抛残补缺”
——抛甩传统越剧中那些正在逐渐萎缩的观赏性，补上以往的才子佳人戏所缺乏的思想性，即对于现代观众而言，所能唤起的心灵对应和共鸣。
这是一种以出击达成的文化守望，试图寻找越剧这百年剧种可持续发展的路径。
百年越剧以悲情动人，而《藏书之家》的剧情依然悲切感人；百年越剧以优美著称，而《藏书之家》的音乐唱腔设计，依然优雅凄婉；美丽越剧《藏书之家》的舞美设计，落在一个“藏”
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