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字、一个“书”
字上，书楼的中华文化意味隽永而大气。
剧情设置了“晒书”
“抄书”
几场特有的众人戏，伴唱合唱，烘托出欢乐明快、矢志不移的书楼氛围。
然而，藏书之重，守书之难，注定了《藏书之家》不可飘逸不能洒脱。
小百花越剧的领军人物茅威涛，这一回又大大“变脸”
——她在戏中饰演主人公范容，把女子越剧以往风流倜傥的“女小生”
，改造成了一个负有文化责任感的志士，一个忧心如焚、忧心忡忡、忧国忧民、陷落于“藏书”
与“情感”
复杂心理矛盾冲突中，无奈而又寂寞的末世文人。
茅威涛的表演素以流畅、细腻、丰富著称，而在《藏》剧中“三跪求书”
的经典唱段和表演，更是丝丝入扣，回肠**气，具有外柔内刚的文人气质，达到了炉火纯青的境界。
茅威涛作为一个功成名就的优秀表演艺术家，本可以因循守旧地按越剧的固定程式，轻车熟路地继续扮演那些俊朗秀美的“女小生”
，但她却偏偏放弃了许多前辈艺术家通常采取的那种稳妥的“投保”
方式，而将自己的艺术才华无偿“投资”
于越剧的创新。
这种探索是以艺术生命作为抵押的。
当帷幕徐徐落下，我依然听见她醇厚的声音在剧场上空经久不去：“我本天地书一卷”
——那个瞬间，真不知是她**逸的长衫变成了一本奇书，还是世上的好书都被她的宽袖轻轻吸纳了。
当剧场外的俗世间，优秀文化正在流失并被商业吞噬之际，这个小小的舞台上，却在颂扬着寂寞守志、藏书承志的美德。
饥藏书、寒藏书、孤藏书、忧藏书、喜藏书、乐藏书……恍惚间，发现场内场外竟然具有如此鲜明的反差。
我作为一个写书的人，亦心生惭愧。
一部《藏书之家》，恰恰映证了小百花越剧团所有演创人员为人类文明传承所付出的汗水。
走出剧院或正在走进剧院的年轻观众，会觉得这一张戏票，多少是有些重量的。
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