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第40章回眸现代才女
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……世纪回眸，再来读这批女作家的作品，是否会觉到从箱底翻出老祖母的衣物展览 一样过时呢？
作家们的创作动机，恰如陈西滢先生所说，“非常混杂”
，“也许是心有所感，不得不 写下来；也许是好名，也许是想换夜饭来，也许是博得爱人的一粲。”
而这里的八位现代女 作家，却无一例外均属“心有所感”
型，情动于衷，不得不写下来。
女性小说的崛起始自“五四”
那个大变革的时代，变革当然主要来自男权社会的呼吁和 行动，因为女**才刚在那个变革漩涡里开始拓展，还不足以构成推动历史的主要力量。
但就像地球板块间的运动，一个空间的拓展意味着对其他空间的挤压。
这些活生生的碰撞和 冲击在敏感的女性内心所激起的波澜，实在不亚于一场火山喷发。
生活给了她们比先辈们更 多的欢乐和痛苦，也在中国历史发展到一定阶段赐予她们将这些感受表达出来的机会。
社会 开始关注女性在这场变革中的际遇，新文学刊物接纳了她们，读者因为她们是女性而更愿意 关注这些作品。
一切外部条件都在不知不觉中成熟了，只剩下一个问题：中国女性是否具有文学的禀赋 ，用最恰当的形式表现她们独特的情感世界。
这已经是发生在本世纪前半叶的事情，世纪回眸，再来读这批女作家的作品，是否会觉 到从箱底翻出老祖母的衣物展览一样过时呢？我相信答案是否定的。
读者的心情也一定是和 我一样。
七八十年在文学史上是极短的一瞬，但对评估作家作品的价值却足够了。
20年代冰 心的诗意抒情，庐隐的悲愁哀怨，苏雪林的清爽遒劲，凌叔华的疏朗飘逸，以及石评梅的豪 情壮怀，再到30年代萧红的凄切幽婉，丁玲的敏锐犀利，从没被后代的女作家们所湮没。
相 反，随着时代的流转，她们的作品更像那陈年的佳酿，芳香四溢，滋味醇厚，显示出种种当 今女作家们所不具有的感人魅力。
这也是那一代女作家被奉为才女的原因所在。
说到中国的才女，人们会自然联想到古代的班昭、蔡文姬、李清照，但与男性文人相比 ，她们的数量实在少得可怜。
即便现代才女，数量相对集中，且有的还被批评家冠以某某派 ，也难与同时代的男作家比肩。
近代以来，关于女子是否适于文学创作，大体有三种意见：“不适于”
、“最宜于”
和 “亦宜于”
。
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