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除此以外，还有什么别的技巧吗？还原新尝试使我相信，如果不用另一个词替代“Rousseau”
这一名字，诙谐便难以出现。
比如，假设我们以“Rae”
（拉辛）代之，该女士的斥责仍像以前一样能表达出来，却再也找不到一丝诙谐的痕迹。
现在我已知道我应该在什么地方寻找这一诙谐的技巧，虽然我仍犹豫是否该对它进行系统的阐述。
我将试着阐述一下：这一诙谐的技巧在于，同一词——那个名字——以两种方式被使用了：一次是整体的使用；一次被分割成像字谜游戏一样的不相干的音节。
我还能举出几个技巧完全相同的例子。
据说，一位意大利贵夫人在报复拿破仑一世向她说的一句不得体的话时，曾运用一个词的双关技巧制作了一个诙谐。
在一次宫廷舞会上，拿破仑一世指着她的同胞对她说：“所有的意大利人都跳得这么糟糕！”
她很快回敬了一句：“不是所有的意大利人，而是“buonaparte”
。
（布里尔，1911）
当索福克勒斯的《安提戈涅》（Antigone）在柏林一度上演时，评论家抱怨该戏缺乏适宜的古代风韵。
柏林的才子用下面的话将该评论据为己有：“Antik？噢，没有。”
费舍尔（1846~1857）第1卷，第429页，和费舍，1889［第75页］。
类似的肢解音节的诙谐在医学界随处可见。
如果有人问一位年轻的病人他是否**过，回答肯定是“Onanie！”
在上述三个足以说明问题的诙谐例子中，我们看到的是同样的诙谐技巧：在每一个例子中一个名字被用了两次，一次是作为整体，一次则被分解成孤立的音节。
在后一种情况下，原来的那个专有名词便有了另外的含义。
同一语词的多重使用，一次作为整体，一次被分解为不同的音节，是我们遇到的不同于凝缩的技巧的第一个例子。
但只要稍加思考，从向我们涌来的大量例子中，我们就应该相信，很难把新发现的技巧局限于这种单一的方法之内，存在着大量的可能的方法——到底有多少很难猜出——在这些方法中，同一语词或同一言语材料在一个句子中就可能会有多种用法。
所有这些可能性均能看做诙谐制作的技巧吗？似乎确实如此。
接下来的这些诙谐事例将证明这一点。
首先，我们可取同样的言语材料，仅在其“排列方式”
（arra）上做出某种改变。
这种改变越小——我们对同样的语词表达不同的含义的印象就越深——该诙谐在技巧上就越好。
“X夫妇过着称心如意的日子。
一些人认为，丈夫已赚了很多钱，所以他能够存下一点（sichetwaszuruckgelegt）；另一些人仍然认为妻子能放松一点（sichetwaszurtickgelegt），所以她能赚回很多。”
多么巧妙的诙谐呀！
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